CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS DE LA ESTRUCTURA DISCRETA EN EL ROMANCE ALEMÁN
ARTISTIC FEATURES OF DISCRETE STRUCTURE IN GERMAN NOVEL
Alfiia Revanerovna VALEEVA1 Gulnara Tavkilevna GILFANOVA2 Elena Alexandrovna NIKULINA3
RESUMEN: El artículo aborda las principales etapas de la formación y el desarrollo de la prosa fragmentaria alemana en los siglos XIX y XX. Utilizando los materiales de obras novelescas alemanas del siglo XX, los autores analizan los dispositivos artísticos que motivan la discreción de la narración y determinan su función artística: la manifestación y estructuración de la información estética. A partir del análisis de los dispositivos artísticos, se identifica el contenido estético de la estructura discreta de la novela, que depende de la visión del mundo de los escritores. La estructura discreta resultó ser una forma de arte universal que configuró los rasgos tipológicos de la novela moderna.
PALABRAS CLAVE: Prosa fragmentaria. Estructura discreta. Principio de montaje. Multiperspectividad. Cuestión de tiempo y memoria.
ABSTRACT: The article deals with the key stages of the formation and development of German fragmentary prose in the 19th–20th centuries. Using the materials from German
1 Universidade Pedagógica do Estado de Naberezhnye Chelny (NCSPU), Naberezhnye Chelny – Rússia. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-7381-7650. E-mail: vale.alfiya@yandex.ru
2 Universidade Federal de Kazan (KPFU), Naberezhnye Chelny – Rússia. ORCID: https://orcid.org/0000-0002- 8173-6268. E-mail: gilfanova.g.t@mail.ru
3 Universidade Estatal Pedagógica de Moscou (MPGU), Moscou – Rússia. ORCID: https://orcid.org/0000-0002- 1269-8720. E-mail: nikulina.e.a@bk.ru
novels of the 20th century, the authors analyze the artistic devices that motivate the discreteness of the narrative and determine their artistic function – the manifestation and structuring of aesthetic information. Based on the analysis of artistic devices, the aesthetic content of the discrete novel structure is identified, which depends on the writers' worldview. The discrete structure has proven to be a universal art form that has shaped the typological features of the modern novel.
KEYWORDS: Fragmentary prose. Discrete structure. Montage principle. Multiperspectivity. Issue of time and memory.
Na pesquisa sobre o romance moderno, são utilizados os conceitos de "prosa fragmentária" (TARNARUTSKAYA, 2012) e "prosa não linear" (SPIRIDONOV, 2009), denotando a forma narrativa dos escritores modernos. Sua principal característica é a fragmentação (discrição) da narração artística.
A unidade da estrutura artística em uma obra que pertence à prosa fragmentária é definida pelo termo "fragmento" nos estudos literários russos contemporâneos. O termo "fragmento" também é usado para se referir a um gênero independente. De acordo com V. I. Greshnykh, um fragmento cuja história do gênero remonta à literatura antiga (dito, aforismo, máxima, paradoxo, diálogo), formou-se como gênero no final do século XVIII (GRESHNYKH, 1991).
O fragmento é caracterizado pela abertura e dinamismo. Como componente, o fragmento penetra nas estruturas de gênero estabelecidas, por um lado, destruindo-as e, por outro, devolvendo a literatura às suas formas originais, ao sincretismo artístico (GRESHNYKH, 1991).
A característica artística de um fragmento como unidade estrutural é que, sendo uma passagem inacabada, o fragmento reflete o esforço da estrutura do romance em direção à integridade e revela o processo de interpretação artística da realidade.
O conceito de discrição é amplamente utilizado em vários campos da ciência, incluindo a filologia. Por exemplo, o linguista I. R. Galperin observa que a discrição de uma parte separada “visa destacar o atualizado, fazer o leitor prestar atenção a uma parte do movimento geral e ver o lugar dessa parte dentro do fluxo contínuo de informações” (GALPERIN, 1981, tradução nossa). Na linguística textual moderna, a discrição é considerada uma categoria tipológica associada à categoria de integridade, a mais significativa para caracterizar a estrutura (ICHKINEEVA, 2009).
Estudioso literário B. M. Gasparov escreve sobre as características da estrutura discreta de um texto literário:
O texto atua como uma estrutura construída por componentes discretos, de certa forma correlacionados entre si e formando uma hierarquia, - e como um conglomerado indivisível, uma espécie de 'plasma' semântico no qual muitos componentes diferentes, gerais e particulares, explícitos e implícitos, lineares e não lineares, se dissolvem uns nos outros e se manifestam apenas por meio da fusão com os outros componentes (GASPAROV, 1993, tradução nossa).
No artigo, utilizamos os termos "prosa fragmentária" como definição do modo de narração já consagrado nos estudos literários e "estrutura discreta" (VALEEVA, 1994) para caracterizar a estrutura artística de um romance.
O gênero do romance é tradicionalmente considerado o gênero literário mais dinâmico, em constante desenvolvimento e desperta grande interesse nos filólogos. As obras fundamentais de estudiosos da literatura são dedicadas à pesquisa do gênero: "The Art of Novel and the 20th century" (A Arte do Romance e o século XX), de D. V. Zatonsky (1973), "Novel as a free form" (Romance como forma livre) por T. L. Motyleva (1982), "The poetics of the novel" (A poética do romance) por N. T. Rymar (1990), "The typology of the novel" (A tipologia do romance) por A.Ya. Elsanek (1991), e "Modifications of the novelistic form in the Western prose of the second half of the 20th century" (Modificações da forma romanesca na prosa ocidental da segunda metade do século 20) por V. A. Pesterev (1999).
Os trabalhos teóricos mais notáveis sobre o romance alemão do século 20 incluem "The German novel in 1918-1945" (O romance alemão em 1918-1945), de N. S. Leites (1975), "Typology of the German novel from 1900 to 1945" (Tipologia do romance alemão de 1900 a 1945) por N. S. Pavlova (1982), "Typology of the GDR novel" por I. V. Mlechina (1985), "The German-language novel in the 1980s-2000s: the focus on demythologization" (O romance em língua alemã nos anos 1980-2000: o foco na desmitologização) por G. V. Kuchumova (2009) e "German literature of the 1990s: the turning point" (Literatura alemã dos anos 1990: o ponto de inflexão) por D. A. Chugunov (2019).
As características tipológicas do gênero romance, incluindo características estruturais, são examinadas em vários estudos dedicados à obra de escritores alemães - A. Döblin (DRONOVA, 2015), J. Bobrowski (FROLOV; GILFANOVA, 2019), K. Volf (GUROV,
1993), Ch. Hein (VALEEVA, 1994) e outros.
Todos os estudos apontam para a tendência constante de aumento da complexidade da nova estrutura. Acreditamos que, apesar das numerosas obras sobre as características do
gênero do romance, obras individuais sobre a estrutura do texto literário (LOTMAN, 1970) e romances de escritores alemães, a questão das características artísticas da estrutura discreta do romance permanece insuficientemente estudou.
O objeto de estudo são as características estruturais dos romances alemães do século
XX.
A metodologia de pesquisa é baseada em abordagens literárias e culturais dos
fenômenos literários. Os métodos histórico-cultural, tipológico-comparativo e hermenêutico tornaram-se a base metodológica da pesquisa. Além disso, usamos uma técnica de análise de sistema.
O método histórico-cultural envolveu a inclusão do objeto de pesquisa no contexto cultural geral global.
O método tipológico comparativo foi utilizado para estudar as características de gênero das obras, bem como as questões de inovação e tradição na literatura.
O método hermenêutico foi associado à interpretação de um texto literário.
No estudo da forma de arte dos romances, foi utilizado o método de análise de sistema.
O surgimento da prosa fragmentária está associado à estética do romantismo e ao surgimento do gênero fragmento. Uma contribuição significativa para o desenvolvimento da prosa fragmentária foi feita por movimentos literários modernistas e pós-modernos no século XX.
Mudanças inovadoras na técnica narrativa da virada do século tornaram-se técnicas artísticas tradicionais que simulam a estrutura discreta e as características tipológicas do romance do século XX.
O uso difundido pelos escritores de uma variedade de técnicas artísticas que formam a fragmentação da narrativa e a estrutura discreta do romance cria um ambiente artístico dinâmico. A estrutura do romance alemão moderno é caracterizada pela multidimensionalidade, dialogicalidade e significado.
A estrutura discreta do romance como fenômeno literário é uma das tendências estruturais características indicativas da literatura do século XX. Ao mesmo tempo, a discrição não pode ser atribuída apenas às características artísticas do século XX. Esta estrutura artística tem raízes e origens profundas, que remontam à literatura do século XIX.
De acordo com os pesquisadores V. I. Greshnykh e F. P. Fedorov, o surgimento da prosa fragmentária está associado à estética e à prática artística do romantismo alemão (GRESHNYKH, 1991; FEDOROV, 1988). É na cultura do romantismo que um novo tipo fragmentário de pensamento artístico se estabeleceu (GRESHNYKH, 1991). A poética da fragmentação foi desenvolvida com sucesso por F. Schlegel e Novalis, cujos "Fragmentos" eram uma declaração de estética romântica.
Influenciada pela estética romântica e por um estilo fragmentário de pensamento, foi criada uma estrutura de romance romântico, que é uma série de fragmentos em interação editados em conjunto (FEDOROV, 1988). Por exemplo, "Lucinde" de F. Schlegel e "Condessa Dolores" de L. von Arnim são estruturados como uma série de fragmentos de capítulo, como "caos" e "confusão romântica".
A estrutura do gênero clássico do romance foi caracterizada por uma narrativa cronologicamente linear e uma relação causal entre os episódios. A inclusão de fragmentos na nova estrutura ocorrera anteriormente na literatura da Idade Média e do Renascimento. Apesar da relativa independência de elementos narrativos heterogêneos, a integridade da obra não foi interrompida.
O romantismo violou a canonicidade do gênero romance na interpretação das questões de espaço e tempo e levou ao surgimento de uma estrutura discreta. Essa estrutura se manifestou nas obras literárias do século XIX na discrepância entre a sequência cronológica dos acontecimentos e sua apresentação literária, com o enredo e a ordem composicional de alteração dos componentes da obra (IVANOV, 1974).
O desenvolvimento posterior da prosa fragmentária está associado às tendências literárias do final do século XIX. A discrição da visão de mundo e a forma de reprodução artística da realidade refletem, por exemplo, o uso do método impressionista da espontaneidade.
Tanto na ciência quanto na arte do século 20, um dos principais problemas é a relação entre o contínuo e o discreto. Um tipo discreto de pensamento domina a cultura, refletindo a incompatibilidade entre a percepção humana do tempo e seu curso real.
De acordo com V. A. Pesterev, "no século 20, uma forma fragmentária como uma reinterpretação que não exclui a rejeição das tradições do gênero do romance, é multidirecionalmente vanguardista" (PESTEREV, 2004, tradução nossa) e ""revela descobertas únicas" e "revolucionárias" na forma verbal e artística" (PESTEREV, 1999). Uma dessas descobertas foi a forma de retratar uma visão individual do mundo, que, a partir de M. Proust e J. Joyce, motivou a discretização da visão de mundo pela estrutura do fluxo de consciência (IVANOV, 1974). A forma discreta como forma de representação estética da realidade tornou-se uma forma de arte universal do século XX.
Na literatura alemã do início do século 20, a fragmentação e a descontinuidade estrutural são características das obras dos expressionistas, que se estruturaram como uma rápida mudança de cenas e enquadramentos contrastantes. A realização artística dos expressionistas era "o método de combinar momentos distantes que criava um sentimento de correlação e simultaneidade de vários processos em curso no mundo" (PAVLOVA, 1962, tradução nossa).
O princípio da montagem generalizou-se na literatura do "novo objetivismo", o que implicava a inclusão de fragmentos com design de gêneros distintos na estrutura do romance: artigos de jornal, slogans publicitários, anúncios, atas. Fragmentos de outros estilos ativaram as habilidades criativas do leitor, imergindo-o no mundo artístico intimamente ligado à realidade.
Avaliando o desenvolvimento do processo literário na segunda metade do século XX na perspectiva das novas descobertas artísticas, deve-se notar a tendência geral para a síntese das artes e a tendência pós-moderna para a criação de formas. Porém, segundo Pesterev (1999, tradução nossa), “o romancista da segunda metade do século não descobre tanto enquanto melhora, desenvolve profundamente, modifica técnicas e cria inovações nas estruturas artísticas”.
A montagem como princípio composicional foi usada anteriormente na literatura do século 19, mas a literatura do século 20 tinha um foco particular na montagem, o que se deve em parte à influência do cinema que surgiu na virada do século.
A essência da montagem é que unidades de texto (fragmentos) separadas e razoavelmente independentes, que podem ser de gêneros e estilos diferentes, são reunidas em um único todo. Como resultado da montagem de fragmentos artísticos de texto e fragmentos de diferentes estilos, uma mudança dinâmica nas escalas e pontos de vista da imagem, surge um efeito de participação cinematográfica com o objetivo de objetivar o retratado e criar um "efeito de observação dinâmico" (MARTYANOVA, 2001)
No final do século XX, a interação e a influência mútua da literatura e do cinema são consideradas já do ponto de vista da síntese das artes. Isso nos permite falar de representação cinematográfica como um traço característico da prosa fragmentária moderna.
Vamos considerar as mudanças estruturais que surgiram no desenvolvimento do gênero romance. Consideramos o exemplo da aplicação do princípio da montagem em obras literárias alemãs do século XX, diferentes tanto no tipo de criatividade quanto no tempo de criação: a dilogia de H. Mann "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre" (MANN, 1978) e os romances "Berlin Alexanderplatz" de Döblin (1961) e "Kindheitsmuster" de Wolf (1976).
Ao longo do romance "Berlin Alexanderplatz", que é sobre a vida de F. Biberkopf, há um movimento e mudança constantes de perspectivas e enquadramentos a partir do fluxo de consciência do autor e dos personagens. O subjetivo e o objetivo se alternam e colidem. Vários fragmentos de realidade arrebatados de diferentes épocas e diferentes esferas estão conectados.
A dilogia histórica "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre" de Mann, assim como o romance de Döblin, é permeada de movimento. O enredo é construído como uma série rápida de cenas e episódios que mudam rapidamente. No entanto, ao contrário de Döblin, Mann não se esforça para cobrir a amplitude da realidade. A atenção do autor está voltada para o personagem principal e as manifestações da personalidade do personagem em situações em constante mudança.
Em "Kindheitsmuster" de Wolf, não há um único enredo coerente semelhante ao enredo de "Berlin Alexanderplatz" ou "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre". A ação se desdobra simultaneamente em diferentes planos temporais e de enredo.
Três tempos narrativos são combinados e interligados. O romance é estruturado como uma montagem de episódios da vida da menina Nelly Jordan e da história do Terceiro Reich, fragmentos da história da viagem do escritor à cidade da infância da menina e reflexões sobre a atualidade.
Os romances de Mann, Döblin e Wolf são diferentes em sua estrutura, mas semelhantes no princípio da montagem do episódio. Diferentes peças de montagem contêm o mesmo significado superior, a ideia de toda a obra. Para Döblin, a ideia central é o envolvimento humano no mecanismo de ferro do universo, o estudo de um tema interno - se uma pessoa pode resistir ao mundo (PAVLOVA, 1982). A principal tarefa de Mann é revelar a essência oculta dos fenômenos sociais, o tipo de reação de uma pessoa à realidade social (PAVLOVA, 1982). O tema da análise de Wolf é a questão do grau de responsabilidade civil de um indivíduo pelo que está acontecendo. Assim, a fragmentação nos romances de Mann, Döblin e Wolf é uma técnica narrativa deliberada, e a estrutura discreta é conceitual.
Um traço característico da literatura do século XX foi o apelo à questão do tempo e da memória como princípio estrutural da construção de obras. Como resultado, o romance se torna reflexivo, retrospectivo. A questão da memória e do tempo como princípio estrutural determinou a organização composicional de romances como "Preisverleihung" de De Bruyn (1982), "Der fremde Freund" de Hein (1982) e "Deutschstunde" de Lenz (1971). Ao comparar a organização artística desses romances, as semelhanças são evidentes. A lembrança e a reflexão que fundamentam a narrativa destroem a sequência cronológica das ações e as relações causais dos elementos narrativos.
Assim, a estrutura do romance "Deutschstunde" de Lenz, cujo protagonista escreve memórias, determina o desejo de compreender os acontecimentos do passado. No romance, o tempo da história e o tempo da narração, o passado e o presente são combinados. A distância temporal e psicológica muda. Muitas histórias e sua interpretação pelo personagem principal e outras pessoas são editadas.
A estrutura do romance "Preisverleihung" de De Bruyn, cujos acontecimentos abrangem um dia da vida do personagem preparando-se para fazer um discurso e relembrando seus anos anteriores, também conecta o passado e o presente, o tempo da lembrança e tempo de ação, eventos reais e reflexão.
"Der fremde Freund" de Hein, assim como os romances de Lenz e De Bruyn, tem caráter retrospectivo e é uma confissão da personagem feminina que tenta relembrar a história de seu relacionamento com seu amigo recentemente falecido. A crônica do encontro com o amigo é intercalada com eventos do tempo presente e da infância do personagem.
A semelhança estrutural tipológica dos romances de Lenz, De Bruyn e Hein reside no fato de que a montagem de uma trama fragmentária é realizada de acordo com o princípio da conexão lógica associativa. A associação, e não as ações do personagem ou quaisquer motivos externos, tornam-se a força motriz da trama.
A evolução da estrutura discreta do romance do século 20 mostrou que a conexão lógica associativa de fragmentos pode ser motivada não apenas pelo fluxo de consciência ou memória, mas também por outros modelos discretos associativos. O material artístico pode ser organizado como boneca de nidificação (em espiral) (ASANOVA; SMIRNOV, 1997), dicionário, quebra-cabeças (PESTEREV, 1999), enciclopédia ou labirinto (SPIRIDONOV, 2009).
Na literatura do século 20, houve uma mudança no papel do narrador, no status, na função e na perspectiva narrativa, o que, por sua vez, causou mudanças estruturais significativas. Assim, na organização composicional do romance, a técnica da multiperspectividade passou a ser amplamente utilizada - introdução de narrativas paralelas sobre os mesmos acontecimentos a partir das diferentes perspectivas dos personagens, mudança constante do ponto de vista e distância narrativa.
Como exemplo, vamos examinar o uso da abordagem artística da multiperspectividade nos romances "Billiards at Half-past Nine" de Böll (1965), "The D'Arthez Case" de Nossack (1983) e "Horns Ende" por Hein (1985).
"Billiards at Half-past Nine" é um romance com narração em terceira pessoa que inclui memórias e monólogos internos dos membros da família Fähmel se revezando como contadores de histórias. Os eventos passados pela percepção dos personagens são simultaneamente iluminados pelo narrador.
O romance "Horns Ende" de Hein também tem uma estrutura discreta e representa as memórias fragmentadas dos cinco moradores da cidade sobre si mesmos, os eventos da cidade e Horn, o diretor do museu. Como resultado da interação de fragmentos nos romances de Böll
e Hein, surge um choque de diferentes pontos de vista, permitindo a recriação de uma imagem confiável e multidimensional da realidade.
Se Böll e Hein buscam a maior objetividade, a narrativa do romance "The D'Arthez Case" de Nossack dá a impressão de fragilidade e incerteza. O romance de Nossak é estruturado como um entrelaçamento de monólogos de diferentes personagens, a narração de um certo contador de histórias - um "fazedor de minutos" que relata informações sobre D'Arthez de várias fontes e constantemente estipula sua hipotética. Além disso, de vez em quando, o "fazedor de minutos" começa a falar sobre si mesmo na terceira pessoa. Essa mobilidade de pontos de vista, nenhum dos quais pode ser chamado de absoluto, dá origem a um sentimento de incerteza e distanciamento da realidade.
Análise comparativa de romances de Böll, Hein e H. E. Nossack mostrou que o uso da multiperspectividade é um método estrutural de representação estética da realidade que modela o significado artístico de uma obra.
A prosa fragmentária surgiu na era do romantismo, como resultado da rejeição da experiência artística do Iluminismo como uma nova forma de representação artística da realidade. As mesmas razões - a rejeição das tradições artísticas do século XIX, incluindo as tradições do gênero do romance, determinaram as transformações estéticas na literatura do início do século XX. As pesquisas estéticas foram revolucionárias e multidirecionais, mas no decorrer do desenvolvimento do processo literário do século XX, os novos métodos perderam seu status, tornando-se técnicas artísticas tradicionais. O desenvolvimento do romance na segunda metade do século XX teve como objetivo principal a síntese artística do "tradicional" e do "não gênero", o aperfeiçoamento e a modificação das técnicas artísticas.
As técnicas artísticas que surgiram na literatura do século 20 motivam, formam e até visualizam a discrição da narrativa, cuja principal função artística é representar informações estéticas que dependem da visão de mundo artística do romancista.
O uso da multiperspectividade e do princípio da montagem, o apelo ao problema do tempo e da memória como um princípio estrutural refletem a tendência geral no desenvolvimento do romance do século 20 - a complicação da estrutura, o aumento de seu dinamismo e significância intelectual.
A estrutura discreta torna-se a base da narração artística no romance alemão do século
20 e determina os traços característicos do gênero romance: a rejeição da sequência
cronológica, a mistura de camadas temporais, o enfraquecimento da interconexão de eventos externos, múltiplos assuntos, troca de perspectiva narrativa.
A estrutura discreta provou ser uma forma de arte universal que permite que representantes de várias tendências literárias usem suas características tipológicas, como flexibilidade, dialogicidade e significado para formar significados artísticos esteticamente diferentes.
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VALEEVA, A. R.; GILFANOVA, G. T.; NIKULINA, E. A. Características artísticas de estrutura discreta em romance alemão. Rev. EntreLínguas, Araraquara, v. 7, n. esp. 2, e021016, 2021. e-ISSN: 2447-3529. DOI: https://doi.org/10.29051/el.v7iesp.2.15142
CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS DE ESTRUTURA DISCRETA EM ROMANCE ALEMÃO
CARACTERÍSTICAS ARTÍSTICAS DE LA ESTRUCTURA DISCRETA EN EL ROMANCE ALEMÁN
Alfiia Revanerovna VALEEVA1 Gulnara Tavkilevna GILFANOVA2 Elena Alexandrovna NIKULINA3
RESUMO: O artigo trata das principais etapas da formação e desenvolvimento da prosa fragmentária alemã nos séculos 19-20. Usando os materiais dos romances alemães do século XX, os autores analisam os dispositivos artísticos que motivam a discrição da narrativa e determinam sua função artística - a manifestação e estruturação da informação estética. Com base na análise dos dispositivos artísticos, é identificado o conteúdo estético da discreta estrutura da novela, que depende da visão de mundo dos escritores. A estrutura discreta provou ser uma forma de arte universal que moldou as características tipológicas do romance moderno.
PALAVRAS-CHAVE: Prosa fragmentária. Estrutura discreta. Princípio de montagem. Multiperspectividade. Questão de tempo e memória.
RESUMEN: El artículo aborda las principales etapas de la formación y el desarrollo de la prosa fragmentaria alemana en los siglos XIX y XX. Utilizando los materiales de obras
1 Naberezhnye Chelny State Pedagogical University (NCSPU), Naberezhnye Chelny – Russia. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-7381-7650. E-mail: vale.alfiya@yandex.ru
2 Kazan Federal University (KPFU), Naberezhnye Chelny – Russia. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-8173- 6268. E-mail: gilfanova.g.t@mail.ru
3 Moscow Pedagogical State University (MPGU), Moscow – Russia. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-1269- 8720. E-mail: nikulina.e.a@bk.ru
novelescas alemanas del siglo XX, los autores analizan los dispositivos artísticos que motivan la discreción de la narración y determinan su función artística: la manifestación y estructuración de la información estética. A partir del análisis de los dispositivos artísticos, se identifica el contenido estético de la estructura discreta de la novela, que depende de la visión del mundo de los escritores. La estructura discreta resultó ser una forma de arte universal que configuró los rasgos tipológicos de la novela moderna.
PALABRAS CLAVE: Prosa fragmentaria. Estructura discreta. Principio de montaje. Multiperspectividad. Cuestión de tiempo y memoria.
In the research into the modern novel, the concepts of "fragmentary prose" (TARNARUTSKAYA, 2012) and "nonlinear prose" (SPIRIDONOV, 2009) are used, denoting the narrative manner of modern writers. Its main feature is fragmentation (discreteness) of artistic narration.
The unit of the artistic structure in a work that belongs to fragmentary prose is defined by the term "fragment" in contemporary Russian literary studies. The term "fragment" is also used to refer to an independent genre. According to V.I. Greshnykh, a fragment, the genre history of which dates back to ancient literature (dictum, aphorism, maxim, paradox, dialogue) was formed as a genre at the end of the 18th century (GRESHNYKH, 1991).
The fragment is characterized by openness and dynamism. As a component, the fragment penetrates the established genre structures, on the one hand, destroying them and, on the other hand, returning literature to its original forms, to artistic syncretism (GRESHNYKH, 1991).
The artistic feature of a fragment as a structural unit is that being an unfinished passage, the fragment reflects the striving of the structure of the novel towards integrity and reveals the process of artistic interpretation of reality.
The concept of discreteness is widely used in various fields of science, including philology. For example, the linguist I.R. Galperin notes that the discreteness of a separate part "aims to highlight the actualized, make the reader pay attention to a part of the general movement and see the place of this part within the continuous flow of information" (GALPERIN, 1981). In modern text linguistics, discreteness is considered a typological category associated with the category of integrity, the most significant for characterizing the structure (ICHKINEEVA, 2009).
Literary scholar B.M. Gasparov writes about the features of the discrete structure of a literary text:
The text acts [...] as a structure built of discrete components, in a certain way correlated with each other and forming a hierarchy, – and as an indivisible conglomerate, a kind of semantic ‘plasma’ in which many different components, general and particular, explicit and implicit, linear and non- linear, are dissolved in each other and manifest only through fusion with the other components (GASPAROV, 1993).
In the article, we use the terms "fragmentary prose" as a definition for the manner of narration that is already well-established in literary studies and "discrete structure" (VALEEVA, 1994) to characterize the artistic structure of a novel.
The genre of the novel is traditionally considered the most dynamic, constantly developing literary genre and arouses the keen interest of philologists. The fundamental works of literary scholars are devoted to the research of the genre: "The Art of Novel and the 20th century" by D.V. Zatonsky (1973), "Novel as a free form" by T.L. Motyleva (1982), "The poetics of the novel" by N.T. Rymar (1990), "The typology of the novel" by A.Ya. Elsanek (1991), and "Modifications of the novelistic form in the Western prose of the second half of the 20th century" by V.A. Pesterev (1999).
The most notable theoretical works on the German novel of the 20th century include "The German novel in 1918-1945" by N.S. Leites (1975), "Typology of the German novel from 1900 to 1945" by N.S. Pavlova (1982), "Typology of the GDR novel" by I.V. Mlechina (1985), "The German-language novel in the 1980s-2000s: the focus on demythologization" by
G.V. Kuchumova (2009), and "German literature of the 1990s: the turning point" by D.A. Chugunov (2019).
The typological features of the novel genre, including structural features, are examined in numerous studies devoted to the work of German writers – A. Döblin (DRONOVA, 2015),
J. Bobrowski (FROLOV; GILFANOVA, 2019), K. Volf (GUROV, 1993), Ch. Hein (VALEEVA, 1994), and others.
All studies point to the steady trend of the increasing complexity of the novel structure. We believe that, despite the numerous works on the genre features of the novel, individual works on the structure of the literary text (Lotman, 1970), and novels by German writers, the issue of the artistic features of the discrete novel structure remains insufficiently studied.
The subject of the study is the structural features of German novels of the 20th century. The research methodology is based on literary and cultural approaches to literary phenomena. Cultural-historical, comparative-typological, and hermeneutic methods became
the methodological basis of the research. Moreover, we used a system analysis technique.
The cultural-historical method involved the inclusion of the object of research in the global general cultural context.
The comparative typological method was used to study the genre characteristics of works, as well as the issues of innovation and tradition in literature.
The hermeneutic method was associated with the interpretation of a literary text. In the study of the art form of novels, the method of system analysis was used.
The emergence of fragmentary prose is associated with the aesthetics of romanticism and the emergence of the fragment genre. A significant contribution to the further development of fragmentary prose was made by modernist and postmodern literary movements in the 20th century.
Groundbreaking changes in the narrative technique of the turn of the century have become traditional artistic techniques that simulate the discrete structure and typological features of the 20th-century novel.
Writers' widespread use of a variety of artistic techniques that form the fragmentation of the narrative and the discrete structure of the novel creates a dynamic artistic environment. The structure of the modern German novel is characterized by multidimensionality, dialogicality, and meaningfulness.
The discrete structure of the novel as a literary phenomenon is one of the characteristic structural trends that are indicative of 20th-century literature. At the same time, discreteness cannot be attributed only to the artistic features of the 20th century. This artistic structure has its deep roots and origins, dating back to 19th-century literature.
According to researchers V.I. Greshnykh and F.P. Fedorov, the emergence of fragmentary prose is associated with the aesthetics and artistic practice of German romanticism (GRESHNYKH, 1991; FEDOROV, 1988). It is in the culture of romanticism that a new fragmentary type of artistic thinking was established (GRESHNYKH, 1991). The poetics of fragmentation was fruitfully developed by F. Schlegel and Novalis, whose "Fragments" were a declaration of romantic aesthetics.
Influenced by romantic aesthetics and a fragmentary style of thinking, a romantic novel structure was created, which is a series of interacting fragments edited together (FEDOROV, 1988). For example, "Lucinde" by F. Schlegel and "Countess Dolores" by L. von Arnim are structured as a series of chapter-fragments, as "chaos" and "romantic confusion".
The structure of the classic genre of the novel was characterized by a chronologically linear narrative and a causal relationship between episodes. The inclusion of fragments in the novel structure had occurred earlier in the literature of the Middle Ages and the Renaissance. Despite the relative independence of heterogeneous narrative elements, the integrity of the work was not disrupted.
Romanticism violated the canonicity of the novel genre in the interpretation of the issues of space and time and led to the emergence of a discrete structure. This structure manifested itself in 19th-century literary works in the discrepancy between the chronological sequence of events and their literary presentation, with the plot and compositional order of changing the components of the work (IVANOV, 1974).
Further development of fragmentary prose is associated with the literary trends of the late 19th century. Discreteness of the worldview and the way of artistic reproduction of reality reflects, for example, the use of the impressionistic method of spontaneity.
In both science and art of the 20th century, one of the main problems is the relationship between the continuous and the discrete. A discrete type of thinking dominates in culture, reflecting the mismatch between human perception of time and its real course.
According to V.A. Pesterev, "in the 20th century, a fragmentary form as a reinterpretation that does not exclude rejection of the genre traditions of the novel, is multi- directionally avant-garde" (PESTEREV, 2004) and "reveals unique" and "revolutionary"
discoveries in a verbal and artistic form" (PESTEREV, 1999). One of these discoveries was the way of depicting an individual vision of the world, which, starting with M. Proust and J. Joyce, motivated the discreteness of the worldview by the structure of the stream of consciousness (IVANOV, 1974). The discrete form as a way of the aesthetic depiction of reality became a universal art form of the 20th century.
In German literature of the early 20th century, fragmentation and structural discontinuity are characteristic of the works of expressionists, which were structured as a rapid change of contrasting scenes and frames. The artistic achievement of the expressionists was "the method of combining far-apart moments that created a feeling of correlation and simultaneity of various processes taking place in the world" (PAVLOVA, 1962).
The principle of montage became widespread in the literature of the "new objectivism" which implied the inclusion of fragments with different genre design in the novel structure: newspaper articles, advertising slogans, announcements, minutes. Fragments of other styles activated the reader's creative abilities, immersing them in the artistic world closely connected with reality.
Evaluating the development of the literary process in the second half of the 20th century from the perspective of new artistic discoveries, one should note the general tendency towards the synthesis of arts and the postmodern tendency towards form creation. However, according to Pesterev (1999), "the novelist of the second half of the century not so much discovers as improves, develops thoroughly, modifies techniques and creates innovations in artistic structures".
Montage as a compositional principle was used earlier in the literature of the 19th century but the literature of the 20th century had a particular focus on montage, which is partly due to the influence of cinema that arose at the turn of the century.
The essence of montage is that separate, fairly independent units of text (fragments) which can be of different genres and styles are collected into a single whole. As a result of the montage of artistic fragments of text and fragments of different styles, a dynamic change in image scales and points of view, a cinematic participation effect arises aimed to objectify the depicted and create a "dynamic observation effect" (MARTYANOVA, 2001).
By the end of the 20th century, the interaction and mutual influence of literature and cinema are considered already from the standpoint of the synthesis of arts. This allows us to speak of cinematic depiction as a characteristic feature of modern fragmentary prose.
Let us consider the structural changes that have emerged in the development of the novel genre. We consider the example of the montage principle application in German literary works of the 20th century, different both in the type of creativity and in the time of creation:
H. Mann's dilogy "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre" (MANN, 1978) and the novels "Berlin Alexanderplatz" by Döblin (1961) and "Kindheitsmuster" by Wolf (1976).
Throughout the novel "Berlin Alexanderplatz" which is about the life of F. Biberkopf, there is a constant movement and shift of perspectives and frames from the stream of consciousness of the author and the characters. The subjective and the objective alternate and collide. Various fragments of reality snatched from different eras and different spheres are connected.
The historical dilogy "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre" by Mann, just like Döblin's novel, is permeated with movement. The plot is built as a swift series of rapidly changing scenes and episodes. However, unlike Döblin, Mann does not strive for the breadth of coverage of reality. The author's attention is focused on the main character and the manifestations of the character's personality in constantly changing situations.
In "Kindheitsmuster" by Wolf, there is no single coherent plot similar to the plot of "Berlin Alexanderplatz" or "Die Jugend und die Vollendung des Königs Henri Quatre". The action simultaneously unfolds in different temporal and plot planes. Three narrative tenses are combined and intertwined. The novel is structured as a montage of episodes from the life of the girl Nelly Jordan and the history of the Third Reich, fragments of the story about the writer's trip to the city of the girl's childhood, and reflections on current events.
The novels by Mann, Döblin, and Wolf are different in their structure but similar in the principle of episode montage. Different montage pieces contain the same higher meaning, the idea of the whole work. For Döblin, the main idea is human involvement in the iron mechanism of the universe, the study of one internal theme – whether a person can resist the world (PAVLOVA, 1982). Mann's main task is to reveal the hidden essence of social phenomena, the type of a person's reaction to social reality (PAVLOVA, 1982). The subject of Wolf's analysis is the question of the degree of an individual's civil responsibility for what is happening. Thus, fragmentation in the novels by Mann, Döblin, and Wolf is a deliberate narrative technique, and the discrete structure is conceptual.
A characteristic feature of 20th-century literature was the appeal to the issue of time and memory as a structural principle of constructing works. As a result, the novel becomes reflective, retrospective. The issue of memory and time as a structural principle determined the compositional organization of such novels as "Preisverleihung" by De Bruyn (1982), "Der fremde Freund" by Hein (1982), and "Deutschstunde" by Lenz (1971). When comparing the artistic organization of these novels, similarities are evident. Recollection and reflection which underlie the narrative destroy the chronological sequence of actions and the causal relationships of the narrative elements.
Thus, the structure of the novel "Deutschstunde" by Lenz, the protagonist of which writes down memories, determines the desire to comprehend the events of the past. In the novel, the time of the story and the time of narration, the past and the present are combined. The temporal and psychological distance changes. Many stories and their interpretation by the main character and other people are edited.
The structure of the novel "Preisverleihung" by De Bruyn, the events of which cover one day in the life of the character preparing to make a speech and recalling his past years, also connects the past and the present, the time of remembrance and the time of action, real events and reflection.
"Der fremde Freund" by Hein, like the novels by Lenz and De Bruyn, has a retrospective nature and is a confession of the female character who is trying to remember the story of her acquaintance with her recently deceased friend. The chronicle of meeting the friend is interspersed with events from the present time and events from the character's childhood.
Typological structural similarity of the novels by Lenz, De Bruyn, and Hein lies in the fact that the montage of a fragmentary plot is carried out according to the principle of associative-logical connection. The association, and not the actions of the character or any external reasons, become the driving force of the plot.
The evolution of the discrete structure of the 20th-century novel has shown that the associative-logical connection of fragments can be motivated not only by the stream of consciousness or memory but also by other associative discrete models. Artistic material can be organized as a nesting doll (in a spiral) (ASANOVA; SMIRNOV, 1997), dictionary, puzzle games (PESTEREV, 1999), encyclopedia, or labyrinth (SPIRIDONOV, 2009).
In 20th-century literature, there was a change in the narrator's role, status, function, and the narrative perspective, which in turn caused significant structural changes. Thus, in the compositional organization of the novel, the multiperspectivity technique began to be widely used – the introduction of parallel narratives about the same events from the different characters' perspectives, a constant change in the point of view and narrative distance.
As an example, let us examine the use of the artistic approach of multiperspectivity in the novels "Billiards at Half-past Nine" by Böll (1965), "The D'Arthez Case" by Nossack (1983), and "Horns Ende" by Hein (1985).
"Billiards at Half-past Nine" is a novel with third-person narration that includes memories and inner monologues of the Fähmel family members taking turns acting as storytellers. The events passed through the perception of the characters are simultaneously illuminated by the narrator.
The novel "Horns Ende" by Hein also has a discrete structure and represents the fragmentary memories of the five residents of the town about themselves, city events, and Horn the museum director. As a result of the interaction of fragments in the novels by Böll and Hein, a clash of different points of view arises, allowing recreating a reliable and multidimensional picture of reality.
If Böll and Hein strive for utmost objectivity, the narrative in the novel "The D'Arthez Case" by Nossack gives the impression of fragility and uncertainty. Nossak's novel is structured as an interweaving of monologues by different characters, the narration of a certain storyteller – a "minute maker" who reports information about D'Arthez from many sources and constantly stipulates their hypotheticalness. Moreover, from time to time the "minute maker" begins to talk about himself in the third person. This mobility of points of view, none of which can be called absolute, gives rise to a feeling of uncertainty and detachment from reality.
Comparative analysis of novels by Böll, Hein, and H.E. Nossack showed that the use of multiperspectivity is a structural method of the aesthetic depiction of reality that models the artistic meaning of a work.
Fragmentary prose arose in the era of romanticism as a result of the rejection of the artistic experience of the Enlightenment as a new way of artistic depiction of reality. The
same reasons – the rejection of the 19th-century artistic traditions including the genre traditions of the novel, determined the aesthetic transformations in the literature of the early 20th century. Aesthetic searches were revolutionary and multidirectional, but in the course of the development of the 20th-century literary process, new methods lost their status, becoming traditional artistic techniques. The development of the novel in the second half of the 20th century was largely aimed at the artistic synthesis of the "traditional" and the "non-genre", the improvement and modification of artistic techniques.
Artistic techniques that appeared in 20th-century literature motivate, form, and even visualize the discreteness of the narrative, the main artistic function of which is to represent aesthetic information that depends on the novelist's artistic worldview.
The use of multiperspectivity and the montage principle, the appeal to the problem of time and memory as a structural principle reflect the general trend in the development of the 20th-century novel – the complication of the structure, the increase in its dynamism, and intellectual meaningfulness.
The discrete structure becomes the basis of artistic narration in the 20th-century German novel and determines the characteristic features of the novel genre: the rejection of chronological sequence, mixing of temporal layers, weakening of the interconnection of external events, multiple subjects, switching of narrative perspective.
The discrete structure has proven to be a universal art form that allows representatives of various literary trends to use its typological characteristics such as flexibility, dialogicality, and meaningfulness to form aesthetically different artistic meanings.
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