Alyona Gennadevna BAROVA1 Ludmila Vladimirovna TROFIMOVA2
RESUMO: A linguística como ciência da linguagem, sua natureza e funções sociais, as leis de seu funcionamento, seu desenvolvimento histórico, inclui muitas seções que consideram vários aspectos da linguagem - em primeiro lugar, sons (fonética, fonologia), palavras (morfologia), frases (sintaxe) e valores (semântica). Uma dessas seções é a fonoestilística, cuja tarefa é estudar os aspectos sonoros da fala, a organização sonora do texto e os efeitos sonoros em uma obra de arte. Os meios fonéticos da estilística são a frequência dos fonemas, as repetições do som, a reprodução do som e o uso de rimas. O estudo de uma obra de arte do ponto de vista da fonética desempenha um papel especial na medida em que a análise do uso de meios fonéticos (melodia, ritmo, tempo, tom, sotaque, velocidade de fala, uso de certos sons) em um texto, suporte sonoro, significado estilístico do subtexto ajuda a revelar a intenção ideológica do autor e a compreender a profundidade estética e emocional de uma obra. O objetivo deste artigo é considerar os traços fonoestilísticos, ou melhor, rítmico-entonacionais da prosa curta de Elias Canetti; por conveniência, usaremos o termo “miniatura”, “história” neste artigo, reconhecendo certas convenções dentro dessa modificação de gênero.
1 Kazan Federal University (KPFU), Kazan – Russia. Senior Lecturer of the Department of German Philology. ORCID: https://orcid.org/0000-0003-1390-719X. E-mail: agbarova81@mail.ru
2 Kazan Federal University (KPFU), Kazan – Russia. Senior Lecturer of the Department of German Philology. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4442-3422. E-mail: LVTrofimova@kpfu.ru
PALAVRAS-CHAVE: Material de curso on-line. Alunos do ILE. Capacidade de escrita.
RESUMEN: La lingüística como ciencia del lenguaje, su naturaleza y funciones sociales, las leyes de su funcionamiento, el desarrollo histórico incluye muchas secciones que consideran varios aspectos del lenguaje: en primer lugar, los sonidos (fonética, fonología), las palabras (morfología), las oraciones (sintaxis) y valores (semántica). Una de estas secciones es la fonoestilística, cuya tarea consiste en estudiar los aspectos sonoros del habla, la organización sonora del texto y los efectos sonoros en una obra de arte. Los medios fonéticos de la estilística son la frecuencia de los fonemas, las repeticiones de sonidos, la reproducción de sonidos y el uso de rimas. El estudio de una obra de arte desde el punto de vista de la fonética juega un papel especial en la medida en que el análisis del uso de medios fonéticos (melodía, ritmo, tempo, tono, acento, velocidad del habla, el uso de ciertos sonidos) en un texto, soporte sonoro, significado estilístico del subtexto ayuda a revelar la intención ideológica del autor y a comprender la profundidad estética y emocional de una obra. El propósito de este artículo es considerar los rasgos fono-estilísticos, o más bien rítmico-entonacionales, de la breve prosa de Elias Canetti; por conveniencia, usaremos el término "miniatura", "historia" en este artículo, reconociendo ciertas convenciones dentro de esta modificación de género.
PALABRAS CLAVE: Material de curso en línea. Estudiantes de EFL. Capacidad de escritura.
The Nobel laureate Elias Canetti of 1981 has studied the psychology of the masses and the role of the individual in society throughout his life. In 1974, the book by E. Canetti “The Sleepy Ear. Fifty characters" ("Der Ohrenzeuge. 50 Charaktere") was published, which was received by critics ambiguously, however, like the rest of the writer's works. The book is a collection of mini-stories (miniatures), in which the author reveals fifty characters, which are a reflection of the diverse human nature, grotesque sketches of fifty human types. Each miniature is a synthesis of realism and fantasy. Each character described is metaphorical and at the same time is a reflection of reality. Canetti always admitted: “I am interested in living people and I am interested in figures, hermaphrodites repulse me” (CANETTI, 1990, p. 13) which is direct evidence that his characters are real people, a reflection of the society around us. In this collection of miniatures, as well as in plays and the only novel "Blinding", the writer presents the figures with specific impulses, focused on their own interests, with their own special characteristic feature.
The linguistic level of miniatures allows you to reveal the originality of Canetti's individual style. Analysis of the linguistic features of the writer's works reveals a wide range of artistic means used by E. Canetti during his text creation. And as E.M. Shastin notes, the verbal fabric of Canetti's works is characterized by stylistic heterogeneity, which is expressed in different speech manner of the heroes in his works, the laconicism and dialogicity of aphorisms,
and in the general tonality of autobiographical works. Elias Canetti's works are characterized by various kinds of deviations from the linguistic norm and a kind of innovation in the field of speech activity (SHASTINA, 2004).
When writing this article, the author was guided by the following research methods, which combine the experience of both domestic and foreign literary criticism: the biographical method (the study of biographical sources allows us to trace the writer's creative path, reveal the reasons that prompted him to turn to a particular problem, to the use of certain means when writing works); cultural-historical method as a way of perception, analysis and evaluation of works of art in a cultural-historical context; a receptive method that allows you to trace the reaction of the reader's perceiving consciousness and feelings to the work and to the artistic world of the author; the structural-semiotic method, aimed at identifying the elements of the poetic language (morphological, grammatical, lexical, plot-compositional level) in the structure of the work and establishing hierarchical connections between them, reveals the function of these elements in a literary text.
The author of the article analyzes the peculiarities of the Elias Canetti's style, the linguistic originality of his works on the example of the book “Unsleeping Ear. Fifty characters” (Der Ohrenzeuge. 50 Charaktere). The genre originality of these miniatures is small volume, information richness, artistic completeness, apparent simplicity. Besides, they are small in content, they contain a deep philosophical subtext, and unusual titles sometimes baffle the reader: "Namenlecker" (Der Namenlecker), "Self gift giver" (Die Selbstschenkerin), "Tear Warmer" (Der Tränenwärmer), "Glory probe" (Der Ruhmprűfer), "The Archeocrat" (Die Archeokratin) (SHASTINA, 2004, p. 171-174). The writer aims to show that the center of a mini-story is not an event, but quality, a character trait. Revealing fifty characters, the writer simultaneously introduces the term "acoustic mask", which defines the linguistic portrait of the acting figures. The speech of each figure may differ from the speech of other figures in vocabulary, rhythm, intonation.
There is a number of studies devoted to the book "The nonsleeping ear. 50 characters”
both in foreign and domestic literary criticism, while the authors mostly consider the genre
originality of miniatures (ALLEMANN, 1985; HARTUNG, 1975; LAEMMLE, 1975; REINISCH, 1975). The genre specificity of the book is revealed in his research by E.M. Shastina. The researcher substantiates the book's belonging to such a variety of small prose form as literary miniature (SHASTINA, 2016). As for the study of the works by E. Canetti from the point of view of phono-stylistics, this aspect was not paid attention.
Artistic uniqueness of the book “Unsleeping Ear. 50 characters"
Elias Canetti is an original writer, he has his own extraordinary style of writing, a number of themes that can be designated as "the fix idea, obsession", insofar as they not only pass through the entire work of the author as a whole, but also occupied a special place in the series of life's quests and the author's philosophical studies. Studying the psychology of the masses and the role of an individual in society, the peculiarities of human types, Canetti creates a book of miniatures "Unsleeping Ear. 50 characters." Grotesque sketches of fifty types of human characters are a very accurate and vivid reflection of our modern world. At the same time, the writer very accurately notes that the image of his speech, the peculiarities of his language, the manner of his communication can tell about the individuality of each person.
Most of his life Canetti spent in public places - cafes, restaurants, where he had the opportunity to listen to people, their conversations, or involve them in conversation. His goal was to "remove the mask" from the interlocutor, to reveal the secret meaning of his words. Being a good psychologist, he could inspire confidence in himself that sometimes even a stranger could tell him everything that he could not tell anyone.
Canetti's miniatures, due to their small volume, are easy to read, and their rich, bright language is not difficult for perception.
The fact that E. Canetti paid great attention to the author's reading of his texts is particularly noteworthy. Today there are preserved records with the author's readings of miniatures and plays by Elias Canetti himself. According to Hansel (2005, p. 4), there is no other poet in the German-speaking space who could read a play with thirty different figures with such precision and liveliness. In each entry, it is felt that the author chooses the words deliberately and purposefully.
Two works "Der Ruhmprűfer" ("Slavoschup") and "Der Maestroso" ("Maestroso") were taken to highlight and compare the rhythmic and intonation features, during the analysis of which the author of the article relied on the audio texts read by Canetti himself.
In the story "Der Ruhmprűfer" the thing is about a certain glory probe, who from his very birth knows and is sure that there is no one in the world better than him. The structure of the text "Der Ruhmprűfer" is distinguished by the presence of a large number of interrogative and exclamatory sentences, characterized, as a rule, by tone increase on the syllable that the narrator wanted to highlight, and thereby, giving a general characteristic of this figure. Glory probe - he investigates, studies, he is fair, impartial. The text is distinguished by the presence of short sentences that give dynamics to the narrative, which is confirmed by the intonation with which the author reads the text. For example, in the sentence “Täglich (1) / durchfliegt er die Zeitung nach neuen Namen, (2) / was hat er da zu suchen, (3) / schreit er empört, (4) / der war doch gestern noch nicht da! (5) //” the third syntagma is read by the author with a stronger voice raising, showing the emotional state of the character being described, expressing his indignation towards happening, it affects intonation and punctuation marks. The comma is an indicator of the incompleteness of thought and is characterized by intonation increase, and the link between syntagmas is ensured by the fact that the continuation of the phrase begins from the same sound level. The expressiveness of speech is conveyed by the presence of exclamation marks in the sentence structure: “[…] Pfui Teufel Wachs! und dann will Metall sein!", “[...] stellt er ihn in eine Ecke des Zimmers ab, sagt kusch! und droht ihm mit der Peitsche!", which has the greatest emotional certainty and, accordingly, is accompanied by tone increase at the end of the sentence (CANETTI, 1995, p. 22).
Interrogative sentences predominate in the second paragraph, performing mainly a text- forming function. Besides, interrogative constructions indicate the attitude of a given character to his business: he is interested in everything, any little things. The grammatical structure of the text also affects the intonation pattern of the work: the presence of sentences with several subordinate clauses of the same type gives a more intense rhythm to the text. The rhythmic and intonation features of the story "Der Ruhmprűfer" perform a pictorial function, show the character's state of mind, and give its general characteristics.
In miniatures, among other things, the writer touches upon the themes common to his work as a whole: power, mass and others. Characters embody various aspects of power: some of them strive for power, others are defeated by this power. So the mini-story "Der Maestroso" demonstrates his power over the crowd, he lifts the cane and everything falls silent. He is the embodiment of unlimited power. This story differs from the previous one, first of all, by the peculiarities of the text syntactic structure.
The text contains significantly more declarative sentences, which are characterized by intonation decrease on the last syllable. The purpose of narrative sentences is to convey general
information, to make a message. Der Maestroso, wenn er sich überhaupt fortbewegt, schreitet auf Säulen. Er erhebt den Stock und alles verstummt, er erfüllt die Luft mit abgemessenen Zeichen. In den Pausen seiner Erhabenheit nährt sich der Maestroso von Kaviar" (CANETTI; 1995, p. 89) Frequently, intonation reduction is observed in enumerations. Der Maestroso, reist gravitätisch um die Welt, alle Steine werden ihm aus dem Weg geräumt, Steine, Gebirge und Meere. The gradation available in this sentence represents the intensification of the meaning. In this case such an increase is accompanied by intonation increase, and the monosyndeton used (monosynthesis) slows down speech with a forced pause and gives a restrained rhythm. In this miniature, in contrast to the story "Der Ruhmprüfer", the author uses a polyunion, due to which a slowdown in the tempo of speech is achieved, and thus, emotionality increase takes place. The calm intonation of the story "Der Maestroso", the melody tending to decrease, the general tone characterized by assertiveness - all this paints a picture of calm grandeur, the image of a ruler towering over the crowd.
The story uses repetitions that increase the degree of emotional expressiveness, repetitions stand out intonationally as key supports for a certain segment of the text and emphasize the significance and greatness of the character: “Die Anbeter schweigen, die Anbeter meditieren, die Anbeter rätseln seinen Zeichen nach”. Der Maestroso, wenn er sich űberhaupt fortbewegt, schreitet auf Säulen. Der Maestroso, reist gravitätisch um die Welt, alle Steine werden ihm aus dem Weg geräumt, Steine, Gebirge und Meere. Der Maestroso läβt in jedem Tempel eine Frau zurűck, die seiner harrt wie in alten Zeiten. Der Maestroso weiβ, dass er alt werden wird, er kennt die Zahl seiner Jahre ". In addition to the architectonic function anaphoric repetition, enhanced by the author's intonation, is a vivid means of expressing the grotesque element in the text, exposing the true essence of the figure (CANETTI, 1995, p. 86).
Comparing the rhythm and intonation features of Elias Canetti's stories "Der Ruhmprűfer" and "Der Maestroso", we can conclude that their main difference is in the internal structure. The story "Der Ruhmprűfer" has a more intense rhythm that can be easily traced at the language level. The rhythmic organization of speech and intonation act as the means of achieving maximum expressiveness, and typified emotional tension of speech. The story "Der Maestroso", on the other hand, is written in a calm, restrained tone, which is characterized by a low intonation.
The analysis of the phono-stylistic features of E. Canetti's miniatures made it possible to conclude that the combination of text and subtext, the conscious selection of certain vocabulary and a special sound composition of the text are important for the author's style.
In E. Canetti's miniatures, each means of rhythmic intonation turns out to be meaning- forming, that is, it conveys a certain meaning, idea, and accordingly affects the reader. Intonation is born by itself in the process of the text creation, representing the result of the intense work of feelings, thoughts, imagination, will, and the author's intention.
ALLEMANN, B. Elias Canetti: ein ohrenzeuge. In: Hüter der verwandlung. Beiträge zum Werk von Elias Canetti. München: Hanser, 1985. p. 237-245.
CANETTI, E. Der ohrenzeuge. Fünfzig charaktere. Moscow: Fischer Taschenbuch Verlag, 1995. 96 p.
CANETTI, E. The man of our century. Translation by N.S. Pavlova. Moscow: Progress, 1990. 474 p.
HANSEL, M. Elias Canetti: das hörwerk 1953–1991. Prosa, dramen, essays, vorträge, reden, gespräche. Hg. von Robert Galitz, Kurt Kreiler und Katharina Theml. Moscow, 2005.
HARTUNG, R. Der ohrenzeuge und andere charaktere. Canetti lesen. Erfahrungen mit seinen Büchern. Hanser , 1975. p. 86-90.
LAEMMLE, P. Macht und ohnmacht des ohrenzeugen. Canetti lesen. Erfahrungen mit seinen Büchern. München; Wien: Carl Hanser Verlag, 1975. p. 47-61.
REINISCH, L. Elias Canetti und seine kritiker. In: Merkur. 1975. p. 884-887.
SHASTINA, E. M. The creativity by Elias Canetti: problems of poetics. Kazan: Publishing House "FAN", 2004. 288 p.
SHASTINA, E. M. Typification of the era in "50 characters" by Elias Canetti: on the problem of genre. Scientific Dialogue, v. 8, n. 56, p. 84-96, 2016.
BAROVA, A. G.; TROFIMOVA, L. V. Phono-stylistic features of small prose by E. Canetti. Rev. EntreLínguas, Araraquara, v. 7, n. esp. 3, e021053, Sep. 2021. e-ISSN: 2447-3529. DOI: https://doi.org/10.29051/el.v7iesp.3.15714
RASGOS FONO-ESTILÍSTICOS DE LA PEQUEÑA PROSA POR E. CANETTI PHONO-STYLISTIC FEATURES OF SMALL PROSE BY E. CANETTI
Alyona Gennadevna BAROVA1 Ludmila Vladimirovna TROFIMOVA2
RESUMEN: La lingüística como ciencia del lenguaje, su naturaleza y funciones sociales, las leyes de su funcionamiento, el desarrollo histórico incluye muchas secciones que consideran varios aspectos del lenguaje: en primer lugar, los sonidos (fonética, fonología), las palabras (morfología), las oraciones (sintaxis) y valores (semántica). Una de estas secciones es la fonoestilística, cuya tarea consiste en estudiar los aspectos sonoros del habla, la organización sonora del texto y los efectos sonoros en una obra de arte. Los medios fonéticos de la estilística son la frecuencia de los fonemas, las repeticiones de sonidos, la reproducción de sonidos y el uso de rimas. El estudio de una obra de arte desde el punto de vista de la fonética juega un papel especial en la medida en que el análisis del uso de medios fonéticos (melodía, ritmo, tempo, tono, acento, velocidad del habla, el uso de ciertos sonidos) en un texto, soporte sonoro, significado estilístico del subtexto ayuda a revelar la intención ideológica del autor y a comprender la profundidad estética y emocional de una obra. El propósito de este artículo es considerar los rasgos fono-estilísticos, o más bien rítmico-entonacionales, de la breve prosa de Elias Canetti; por conveniencia, usaremos el término "miniatura", "historia" en este artículo, reconociendo ciertas convenciones dentro de esta modificación de género.
1 Universidade Federal de Kazan (KPFU), Kazan – Rússia. Professora titular do Departamento de Filologia Alemã. ORCID: https://orcid.org/0000-0003-1390-719X. E-mail: agbarova81@mail.ru
2 Universidade Federal de Kazan (KPFU), Kazan – Rússia. Professora titular do Departamento de Filologia Alemã. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4442-3422. E-mail: LVTrofimova@kpfu.ru
PALABRAS CLAVE: Material de curso en línea. Estudiantes de EFL. Capacidad de escritura.
ABSTRACT: Linguistics as the science of language, its social nature and functions, the laws of its functioning and historical development, includes many sections that consider various aspects of language - first of all, sounds (phonetics, phonology), words (morphology), sentences (syntax) and values (semantics). One of these sections is phono-stylistics, the task of which is to study the sound aspects of speech, the sound organization of the text, and sound effects in a work of art. The phonetic means of stylistics are the frequency of phonemes, sound repetitions, sound reproduction, and rhyme use. The study of a work of art from the point of view of phonetics plays a special role insofar as the analysis of the use of phonetic means (melody, rhythm, tempo, tone, accent, rate of speech, the use of certain sounds) in a text, sound support, stylistic meaning of the subtext helps to reveal the ideological intention of the author and to comprehend the aesthetic and emotional depth of a work. The purpose of this article is to consider the phono-stylistic, or rather rhythmic-intonational, features of Elias Canetti's short prose; for convenience, we will use the term “miniature”, “story” in this article, recognizing certain conventions within this genre modification.
KEYWORDS: Online course material. EFL students. Writing ability.
O laureado pelo Nobel de 1981, Elias Canetti, estudou a psicologia das massas e o papel do indivíduo na sociedade ao longo de sua vida. Em 1974, o livro de E. Canetti “O ouvido que não dorme. 50 personagens” ("Der Ohrenzeuge. 50 Charaktere") foi publicado, mas recebido pela crítica de forma ambígua, no entanto, como o resto das obras do escritor. O livro é uma coletânea de minicontos (miniaturas), em que o autor revela cinquenta personagens, que são reflexo da natureza humana diversa, esboços grotescos de cinquenta tipos humanos. Cada miniatura é uma síntese de realismo e fantasia. Cada personagem descrito é metafórico e ao mesmo tempo é um reflexo da realidade. Canetti sempre admitiu: “Estou interessado em pessoas vivas e estou interessado em figuras, hermafroditas me repugnam” (CANETTI, 1990,
p. 13, tradução nossa), o que é uma evidência direta de que seus personagens são pessoas reais, um reflexo da sociedade ao nosso redor. Nesta coleção de miniaturas, bem como nas peças teatrais e no único romance "Ofuscante" (Blinding), o escritor apresenta as figuras com impulsos específicos, centrados nos seus próprios interesses, com um traço próprio e característico.
O nível linguístico das miniaturas permite revelar a originalidade do estilo individual de Canetti. A análise das características linguísticas das obras do escritor revela uma ampla gama de meios artísticos utilizados por E. Canetti durante a criação de seu texto. E, como observa
E.M. Shastin, o tecido verbal das obras de Canetti é caracterizado pela heterogeneidade
estilística, que se expressa nos diferentes modos de fala dos heróis em suas obras, no laconicismo e na dialogicidade dos aforismos, e na tonalidade geral das obras autobiográficas. As obras de Elias Canetti são caracterizadas por vários tipos de desvios da norma linguística e uma espécie de inovação no campo da atividade da fala (SHASTINA, 2004).
Ao escrever este artigo, o autor foi guiado pelos seguintes métodos de pesquisa, que combinam a experiência da crítica literária nacional e estrangeira: o método biográfico (o estudo das fontes biográficas permite traçar o percurso criativo do escritor, revelar as razões que motivaram que ele se volte para um problema particular, para o uso de certos meios ao escrever obras); método histórico-cultural como forma de percepção, análise e avaliação de obras de arte em um contexto histórico-cultural; um método receptivo que permite rastrear a reação da consciência perceptiva e dos sentimentos do leitor à obra e ao mundo artístico do autor; o método semiótico-estrutural, que visa identificar os elementos da linguagem poética (nível morfológico, gramatical, lexical, enredo-composicional) na estrutura da obra e estabelecer conexões hierárquicas entre eles, revelando a função desses elementos em um texto literário.
O autor do artigo analisa as peculiaridades do estilo de Elias Canetti, a originalidade linguística de suas obras a exemplo do livro “O ouvido que não dorme. 50 personagens” (Der Ohrenzeuge. 50 Charaktere). A originalidade de gênero dessas miniaturas é o pequeno volume, riqueza de informações, completude artística, simplicidade aparente. Além disso, são pequenos em conteúdo, contêm um profundo subtexto filosófico e títulos inusitados que às vezes confundem o leitor: "Namenlecker" (Der Namenlecker), "Auto presenteador" (Die Selbstschenkerin), "Aquecedor de Lágrimas" (Der Tränenwärmer), "Sonda de Glória" (Der Ruhmprűfer), "O Arqueocrata" (Die Archeokratin) (SHASTINA, 2004, p. 171-174). O escritor pretende mostrar que o centro de uma mini-história não é um acontecimento, mas uma qualidade, um traço de caráter. Revelando cinquenta personagens, o escritor introduz simultaneamente o termo "máscara acústica", que define o retrato linguístico dos atores. A fala de cada figura pode diferir da fala de outras figuras em vocabulário, ritmo, entonação.
Há uma série de estudos dedicados ao livro "O ouvido que não dorme. 50 personagens" tanto na crítica literária estrangeira quanto nacional, enquanto os autores consideram principalmente a originalidade do gênero das miniaturas (ALLEMANN, 1985; HARTUNG, 1975; LAEMMLE, 1975; REINISCH, 1975). A especificidade de gênero do livro é revelada em sua pesquisa de E.M. Shastina. A pesquisadora comprova o pertencimento do livro a uma variedade de pequenas prosas como miniaturas literárias (SHASTINA, 2016). Quanto ao estudo das obras de E. Canetti do ponto de vista fonoestilístico, este aspecto não foi considerado.
Singularidade artística do livro “O ouvido que não dorme. 50 personagens”.
Elias Canetti é um escritor original, tem um estilo próprio e extraordinário de escrever, uma série de temas que podem ser designados como "a ideia fixa, a obsessão", na medida em que não só perpassam toda a obra do autor como um todo, mas também ocupou um lugar especial na série de buscas da vida e estudos filosóficos do autor. Estudando a psicologia das massas e o papel do indivíduo na sociedade, as peculiaridades dos tipos humanos, Canetti cria um livro de miniaturas "O ouvido que não dorme. 50 personagens". Esboços grotescos de cinquenta tipos de personagens humanos são um reflexo muito preciso e vívido do nosso mundo moderno. Ao mesmo tempo, o escritor observa com muita precisão que a imagem de sua fala, as peculiaridades de sua linguagem, a maneira de sua comunicação pode dizer sobre a individualidade de cada pessoa.
A maior parte de sua vida Canetti passou em locais públicos - cafés, restaurantes, onde teve a oportunidade de ouvir as pessoas, suas conversas ou envolvê-las em conversas. Seu objetivo era "tirar a máscara" do interlocutor, revelar o significado secreto de suas palavras. Sendo um bom psicólogo, ele podia inspirar confiança, às vezes até um estranho poderia lhe contar tudo o que ele não podia contar a ninguém.
As miniaturas de Canetti, devido ao seu pequeno volume, são fáceis de ler, e sua linguagem rica e brilhante não é difícil de ser percebida.
É particularmente notável o fato de E. Canetti ter dado grande atenção à leitura de seus textos pelo autor. Hoje existem registros preservados com as leituras do autor de miniaturas e peças do próprio Elias Canetti. Segundo Hansel (2005, p. 4), não há outro poeta no espaço de língua alemã que pudesse ler uma peça com trinta figuras diferentes com tanta precisão e vivacidade. Em cada entrada, sente-se que o autor escolhe as palavras deliberada e propositalmente.
Duas obras "Der Ruhmprűfer" ("Slavoschup") e "Der Maestroso" ("Maestroso") foram tomadas para destacar e comparar as características rítmicas e de entonação, durante a análise das quais o autor do artigo se baseou nos textos em áudio lidos por próprio Canetti.
Na história "Der Ruhmprűfer" a coisa é sobre uma certa sonda de glória, que desde o seu nascimento sabe e tem certeza de que não há ninguém no mundo melhor do que ele. A estrutura do texto "Der Ruhmprűfer" distingue-se pela presença de um grande número de frases interrogativas e exclamativas, caracterizadas, via de regra, pelo aumento de tom na sílaba que o narrador queria destacar, e assim, dando uma característica geral desta figura. Sonda Glória - ele investiga, estuda, ele é justo, imparcial. O texto se distingue pela presença de frases curtas que dão dinamismo à narrativa, o que é confirmado pela entonação com que o autor lê o texto. Por exemplo, na frase “Täglich (1) / durchfliegt er die Zeitung nach neuen Namen, (2) / was hat er da zu suchen, (3) / schreit er empört, (4) / der war doch gestern noch nicht da! (5) //” o terceiro sintagma é lido pelo autor com maior elevação da voz, mostrando o estado emocional do personagem que está sendo descrito, expressando sua indignação pelo acontecimento, afeta a entonação e os sinais de pontuação. A vírgula é um indicador da incompletude do pensamento e é caracterizada pelo aumento da entonação, e a ligação entre os sintagmas é garantida pelo fato de que a continuação da frase começa no mesmo nível sonoro. A expressividade da fala é transmitida pela presença de pontos de exclamação na estrutura da frase: “[…] Pfui Teufel Wachs! und dann will Metall sein!", “[...] stellt er ihn in eine Ecke des Zimmers ab, sagt kusch! und droht ihm mit der Peitsche!", que tem a maior certeza emocional e, consequentemente, é acompanhada de aumento de tom no final da frase (CANETTI, 1995, p. 22).
As frases interrogativas predominam no segundo parágrafo, desempenhando principalmente uma função formadora de texto. Além disso, as construções interrogativas indicam a atitude de um determinado personagem em relação ao seu negócio: ele se interessa por tudo, qualquer coisinha. A estrutura gramatical do texto também afeta o padrão de entonação da obra: a presença de frases com várias orações subordinadas do mesmo tipo dá um ritmo mais intenso ao texto. As características rítmicas e de entonação da história "Der Ruhmprűfer" desempenham uma função pictórica, mostram o estado de espírito do personagem e dão suas características gerais.
Nas miniaturas, entre outras coisas, o escritor aborda os temas comuns à sua obra como um todo: poder, massa e outros. Os personagens incorporam vários aspectos do poder: alguns lutam pelo poder, outros são derrotados por esse poder. Assim, a mini-história "Der Maestroso" demonstra seu poder sobre a multidão, ele levanta a bengala e tudo fica em silêncio. Ele é a
personificação do poder ilimitado. Essa história difere da anterior, antes de tudo, pelas peculiaridades da estrutura sintática do texto.
O texto contém sentenças significativamente mais declarativas, que se caracterizam pela diminuição da entonação na última sílaba. O objetivo das frases narrativas é transmitir informações gerais, fazer uma mensagem. Der Maestroso, wenn er sich überhaupt fortbewegt, schreitet auf Säulen. Er erhebt den Stock und alles verstummt, er erfüllt die Luft mit abgemessenen Zeichen. In den Pausen seiner Erhabenheit nährt sich der Maestroso von Kaviar (CANETTI; 1995, p. 89). Frequentemente, a redução de entonação é observada em enumerações. Der Maestroso, reist gravitätisch um die Welt, alle Steine werden ihm aus dem Weg geräumt, Steine, Gebirge und Meere. A gradação disponível nesta frase representa a intensificação do sentido. Nesse caso, esse aumento é acompanhado pelo aumento da entonação, e o monossíndeto usado (monossíntese) diminui a fala com uma pausa forçada e dá um ritmo contido. Nesta miniatura, em contraste com a história "Der Ruhmprüfer", o autor usa uma poliunião, devido à qual se consegue uma desaceleração no ritmo da fala e, assim, ocorre o aumento da emotividade. A entonação calma da história "Der Maestroso", a melodia tendendo a diminuir, o tom geral caracterizado pela assertividade - tudo isso pinta um quadro de grandeza calma, a imagem de um governante que se eleva sobre a multidão.
A história utiliza repetições que aumentam o grau de expressividade emocional, as repetições se destacam nacionalmente como suportes fundamentais para determinado segmento do texto e enfatizam o significado e a grandeza do personagem: “Die Anbeter schweigen, die Anbeter meditieren, die Anbeter rätseln seinen Zeichen nach”. Der Maestroso, wenn er sich űberhaupt fortbewegt, schreitet auf Säulen. Der Maestroso, reist gravitätisch um die Welt, alle Steine werden ihm aus dem Weg geräumt, Steine, Gebirge und Meere. Der Maestroso läβt in jedem Tempel eine Frau zurűck, die seiner harrt wie in alten Zeiten. Der Maestroso weiβ, dass er alt werden wird, er kennt die Zahl seiner Jahre. Além da função arquitetônica, a repetição anafórica, potencializada pela entonação do autor, é um meio vívido de expressar o elemento grotesco no texto, expondo a verdadeira essência da figura (CANETTI, 1995, p. 86).
Comparando as características de ritmo e entonação dos contos "Der Ruhmprűfer" e "Der Maestroso", de Elias Canetti, podemos concluir que sua principal diferença está na estrutura interna. A história "Der Ruhmprűfer" tem um ritmo mais intenso que pode ser facilmente rastreado ao nível da linguagem. A organização rítmica da fala e a entonação atuam
como meios de alcançar a máxima expressividade e tipificar a tensão emocional da fala. A história "Der Maestroso", por outro lado, é escrita em um tom calmo e contido, caracterizado por uma entonação baixa.
A análise das características fonoestilísticas das miniaturas de E. Canetti permitiu concluir que a combinação de texto e subtexto, a seleção consciente de determinado vocabulário e uma composição sonora especial do texto são importantes para o estilo do autor.
Nas miniaturas de E. Canetti, cada meio de entonação rítmica acaba por ser formador de sentido, ou seja, transmite um certo sentido, uma ideia e, consequentemente, afeta o leitor. A entonação nasce por si mesma no processo de criação do texto, representando o resultado do intenso trabalho de sentimentos, pensamentos, imaginação, vontade e intenção do autor.
ALLEMANN, B. Elias Canetti: ein ohrenzeuge. In: Hüter der verwandlung. Beiträge zum Werk von Elias Canetti. München: Hanser, 1985. p. 237-245.
CANETTI, E. Der ohrenzeuge. Fünfzig charaktere. Moscow: Fischer Taschenbuch Verlag, 1995. 96 p.
CANETTI, E. The man of our century. Translation by N.S. Pavlova. Moscow: Progress, 1990. 474 p.
HANSEL, M. Elias Canetti: das hörwerk 1953–1991. Prosa, dramen, essays, vorträge, reden, gespräche. Hg. von Robert Galitz, Kurt Kreiler und Katharina Theml. Moscow, 2005.
HARTUNG, R. Der ohrenzeuge und andere charaktere. Canetti lesen. Erfahrungen mit seinen Büchern. Hanser , 1975. p. 86-90.
LAEMMLE, P. Macht und ohnmacht des ohrenzeugen. Canetti lesen. Erfahrungen mit seinen Büchern. München; Wien: Carl Hanser Verlag, 1975. p. 47-61.
REINISCH, L. Elias Canetti und seine kritiker. In: Merkur. 1975. p. 884-887.
SHASTINA, E. M. The creativity by Elias Canetti: problems of poetics. Kazan: Publishing House "FAN", 2004. 288 p.
SHASTINA, E. M. Typification of the era in "50 characters" by Elias Canetti: on the problem of genre. Scientific Dialogue, v. 8, n. 56, p. 84-96, 2016.
BAROVA, A. G.; TROFIMOVA, L. V. Características fonoestilísticas da pequena prosa de E. Canetti. Rev. EntreLínguas, Araraquara, v. 7, n. esp. 3, e021053, set. 2021. e-ISSN: 2447- 3529. DOI: https://doi.org/10.29051/el.v7iesp.3.15714