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Características gênero-temáticas de uma história documentária de ficção nas literaturas adyghe (adyghe, kabardiana e circassiana)
e-I
SSN: 2447-3529
Rev. EntreLínguas,
Araraquara, v.
8, n. esp. 2, e02206
9
, 2022.
DOI:
https://doi.org/10.29051/el.v8iesp.2.17326
1
CARACTERÍSTICAS GÊNERO-TEMÁTICAS DE UMA HISTÓRIA
DOCUMENTÁRIA DE FICÇÃO NAS LITERATURAS ADYGHE (ADYGHE,
KABARDIANA E CIRCASSIANA)
CARACT
ERÍSTICAS GÉNERO-TEMÁTICAS DE UNA HISTORIA DE FICCIÓN-
DOCUMENTAL EN LAS LITERATURAS ADYGHE (ADYGHE, KABARDIAN Y
CIRCASSIAN)
GENRE
-THEMATIC FEATURES OF A FICTION-DOCUMENTARY STORY IN THE
ADYGHE (ADYGHE, KABARDIAN, AND CIRCASSIAN) LITERATURES
Khamisha TIMIZHEV
1
Naima BOZIEVA
2
Lena KHEZHEVA
3
RESUM
O:
A relevância da pesquisa é determinada por seu caráter inovador associado à
análise de obras inexploradas da literatura adyghe. De acordo com os resultados do estudo,
concluiu-se que o estudo da tendência no desenvolvimento da literatura nacional do ponto de
vista do empréstimo de experiência estética, modelos estruturais, motivos, imagens, meios
artísticos e visuais, e métodos de arte popular oral, também tem características que os
aproximam da prosa documental da literatura norte-caucasiana. Os resultados obtidos têm
significância teórica para maior abrangência da literatura nacional. Eles podem fornecer
orientação prática significativa durante a pesquisa da dinâmica histórica da literatura nacional
no contexto da interação com a literatura de outros grupos étnicos da Federação Russa e na
preparação de cursos especiais em universidades e faculdades.
PALAV
RAS-CHAVE:
Literatura Adyghe (Adyghe, Kabardiana, Circassiana). Documentário.
Tradição artística.
RESUM
EN:
La relevancia de la investigación está determinada por su carácter innovador
asociado al análisis de obras inexploradas de la literatura Adyghe. De acuerdo con los
resultados del estudio, se concluyó que el estudio de la tendencia en el desarrollo de la
literatura nacional desde el punto de vista del préstamo de la experiencia estética, modelos
estructurales, motivos, imágenes, medios artísticos y visuales y métodos del arte popular oral,
también tiene rasgos que los acercan a la prosa documental de la literatura norcaucásica. Los
resultados obtenidos tienen significancia teórica para la mayor cobertura de la literatura
nacional. Pueden proporcionar una guía práctica significativa durante la investigación de la
dinámica histórica de la literatura nacional en el contexto de la interacción con la literatura
1
Universidade Estadual Kabardino-Balkariana em homenagem a H.M. Berbekov, Nalchik – Rússia. Doutor em
Ciências. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4282-3000. E-mail: timizhev.ha@mail.ru
2
Universidade Estadual Kabardino-Balkariana em homenagem a H.M. Berbekov, Nalchik – Rússia. Candidato de
Ciências Sciences. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-0767-2825. E-mail: naimabozieva@mail.ru
3
Universidade Estadual Kabardino-Balkariana em homenagem a H.M. Berbekov, Nalchik – Rússia. Candidato de
Ciências. ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4937-3663. E-mail: lenakhezheva@mail.ru
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA e Lena KHEZHEVA
e-ISS
N: 2447-3529
Rev. EntreLínguas,
Araraquara, v.
8, n. esp. 2,
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de otros grupos étnicos de la Federación Rusa y en la preparación de cursos especiales en
universidades y colegios.
PAL
ABRAS CLAVE:
Literatura adigué (Adigué, Kabardian, Circasian). Documental.
Tradición artística.
ABST
RACT:
The relevance of the research is determined by its innovative nature associated
with the analysis of unexplored works of the Adyghe literature. According to the study results,
it was concluded that the study of the tendency in the development of national literature from
the point of view of borrowing aesthetic experience, structural models, motives, images, artistic
and visual means, and methods of oral folk art, it also has features that bring them closer to
the documentary prose of the literature North Caucasus folks. The results obtained have
theoretical significance for the further coverage of national literature. They can provide
significant practical guidance during the research of the historical dynamics of national
literature in the context of interaction with the literature of other ethnic groups of the Russian
Federation and in the preparation of special courses in universities and colleges.
KEYW
ORDS:
Adyghe (Adyghe, Kabardian, Circassian) literature. Documentary. Artistic
tradition.
Int
rodução
A f
icção e a prosa documental são parte integrante do processo literário, que, por si só,
reflete suas características, apoiando-se em tradições realistas e enriquecendo-as.
"Literatura documental" ("documentário") é um termo que foi oficialmente fixado na
ciência, mas ainda é interpretado pelos cientistas de diferentes maneiras, provavelmente nos
anos 20 do século XX em crítica e obras literárias individuais (em particular, nas coleções do
LEF), mas por muito tempo não foi notado pela ciência - não havia artigos correspondentes em
dicionários, em enciclopédias ou manuais até o final dos anos 80.
Na literatura de pesquisa, o conceito de documentário é, por vezes, exorbitantemente
expandido. Assim, E. Schick interpreta o documentário como "um sentido da história"
(SHKLOVSKY, 1985, p. 33). Não há clareza na definição de documentário e no livro de I.
Yanskaya e V. Kardin "Os Limites da Confiabilidade" (YANSKAYA; KARDIN, 1981). Y.
Yavchunovsky dá a definição mais clara e completa de documentário, em nossa opinião. O
pesquisador no conceito de "não-ficção" inclui apenas aquelas obras em que "fatos e
documentos não são apenas mencionados, mas também organizam sua estrutura integral"
(YAVCHUNOVSKY, 1974, p. 22).
Na edição de 1987 do Dicionário Enciclopédico Literário, "não ficção" é definida como
"ficção que investiga eventos e fenômenos históricos da vida pública analisando materiais
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documentais reproduzidos no todo, em parte ou na apresentação" (MURAVYOV, 1987, p. 98).
O uso de documentos em vários gêneros é uma das características do processo literário
moderno.
Em conexão com a expansão do espaço de informação no período moderno, a
necessidade de confiabilidade se intensificou, especialmente para obras de arte que tocam nos
temas da história nacional e baseadas em eventos reais. Esses processos iniciaram a penetração
do princípio documental na estrutura de um texto literário e uma mudança em seu papel e
funções.
Méto
do
Ne
ste artigo, o objeto de pesquisa são as características estilísticas e temáticas de gênero
da história sobre o exemplo de histórias de ficção-documentário na literatura de Adyghe
(Adyghe, Kabardiana e Circassiana). A análise envolveu os romances de Kh. Kaufov "A
floresta consiste em árvores separadas" (KAUFOV, 1977), "A águia morre em voo"
(KAUFOV, 2011), K. Zhanet "Khusen Andrukhaev" (JANET, 1974), M. Elberd "Ganhando
altura" (ELBERD, 2000), M. Karmokova "Esperança" (KAUFOV, 1977), "Perna" (KAUFOV,
2011), "O que afundou na água [...]" (KAUFOV, 2011), "Não me arrepender de nada [...]"
(KAUFOV, 2011).
A novidade científica do trabalho está associada ao fraco desenvolvimento do tópico
apresentado no norte do Cáucaso, em particular na crítica literária de Adyghe, bem como às
necessidades do desenvolvimento moderno das culturas nacionais dos povos da Rússia. A
solução para o problema colocado contribui para a integração de fatos artísticos e documentais
e avaliações literário-críticas da literatura adingéia.
O estudo utilizou métodos científicos gerais com ênfase no método de análise, descrição
e generalização.
Es
pecificidade e distribuição do princípio documental em prosa.
Um
vício, o documentário tornou-se um dos traços característicos da literatura do século
XX.A prosa ficcional e documental afeta o leitor selecionando fatos, correlacionando-os,
comentando-os e interpretando-os.
As origens da prosa documental e ficcional moderna remontam aos anos do Degelo
(anos 50), quando as prioridades de valor pertencem à experiência e ao conhecimento preciso
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dos fatos. Nos anos 60, o tema do valor humano foi apresentado à tona na literatura soviética.
Precisamente 20 anos após o fim da guerra, o centro de valor passa de seus trágicos eventos
para a compreensão desses eventos. No desenvolvimento desta prosa, um papel enorme foi
desempenhado pela ficção dos anos 60: o fenômeno da prosa "aldeia" e a chamada prosa
"trincheira". As formas literárias estão se tornando relevantes, combinando a precisão dos
detalhes de uma autobiografia com o conhecimento empírico da realidade.
A ativação da prosa ficcional e documental foi causada por mudanças sociais relevantes
para todos os povos, tornando-se tipologicamente comum para toda a literatura nacional. No
coração das obras de ficção está o trabalho de pesquisa excepcional, e só depois disso os autores
começam suas atividades artísticas. A posição de G. Lomidze sobre esta questão, em nossa
opinião, parece estar correta: "A base de um fato é verificada por sua verossimilhança de vida,
essa grande e essencial verdade, sem a qual é impossível entender o significado dos fatos
individuais, sua conexão mútua e subordinação. Sem um trabalho de pensamento generalizante
e concentrador coletivo, um fato ainda não é verdade, nem mesmo uma parte completa da
verdade" (LOMIDZE, 1985, p. 1). 21).
Nos anos 70, a literatura nacional, especialmente a literatura de Adyghe, mostra uma
espécie de "explosão" do documentário. O documentário é um sinal da época. Durante este
tempo, o interesse do escritor no documento aumentou visivelmente; obras documentais de
vários gêneros, especialmente sobre história militar, eram famosas entre os leitores. O
desenvolvimento intensivo da literatura de não-ficção está associado ao espírito dos tempos,
aos eventos tempestuosos da era moderna, caracterizados por um alto nível de desenvolvimento
do progresso, com a sede de nosso contemporâneo por conhecimento, espiritualidade, com um
aumento em seu desejo "por objetividade, por confiabilidade, por informações verdadeiras, não
sobrecarregadas de especulação e ficção" (GINZBURG, 1966, p. 21).
Como uma propriedade única da não-ficção, os pesquisadores destacam a instalação na
autenticidade do retratado. O principal para um documentarista é "a autenticidade enfatizada da
obra retratada como um elemento importante da poética" (ANDREEV, 1979, p. 30).
Para resumir as opiniões dos cientistas, a principal característica distintiva dos
documentários é a sua dependência obrigatória de fatos e eventos autênticos, de pessoas reais.
O sentimento de autenticidade do que está acontecendo não deve nos deixar ao ler uma obra
documental, mas, ao mesmo tempo, devemos lembrar que essa autenticidade "nem sempre é
igual à precisão factual" (L. Ginsburg), que documentos e fatos em si não são literatura. Para
se tornar um fenômeno da literatura, o material documental requer processamento adequado,
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organização artística, no processo do qual o subjetivismo de um autor bem conhecido é
inevitável, a expressão de sua individualidade artística no trabalho documental.
Ca
racterísticas da história documental sobre a guerra nas literaturas Adyghe
Ob
ras baseadas em um documentário constituem toda uma tendência na literatura de
Adyghe. Do ponto de vista do sujeito, eles podem ser condicionalmente divididos em três
grupos: a) trabalhos sobre o passado histórico do povo Adyghe; b) obras sobre a Grande Guerra
Patriótica; c) obras sobre indivíduos. Ao mesmo tempo, o documentário de Adyghe se distingue
pela diversidade temática e de gênero.
O romance documental é um gênero jovem de prosa de Adyghe. Suas primeiras
amostras apareceram no início dos anos 60. Exemplos disso são os romances de L.
Pleskachevsky e D. Kostanov "Ascent" (1962), A. Sheudzhena "Don't forget" (1963), R.
Mamiya "While I Live" (1968), K. Zhane "Husen Andrukhaev" (1970), A. Shomakhov "Son of
the Old Eagle" e outros. Essas histórias enriqueceram a prosa nacional, expandiram
significativamente o gênero e as acumulações estilísticas dos romances de Adyghe.
"A história pode ampliar os fatos, aproximá-los do leitor, dar-lhes maior significado"
(SHAZZO, 1978, p. 65). Reflete mais plenamente a busca do tempo e a originalidade da
literatura nacional. Bons exemplos são trabalhos documentais sobre temas histórico-militares,
como "While I live" de R. Mamiya, "Husen Andrukhaev" de K. Zhane, "Batyr" de D. Kostanov,
"The Long Way" de E. Bakhov, "Feat of the Gunner" de B. Khachemizov, "Son of the Old
Eagle" de A. Shomakhov, "The Eagle Dies in flight" de H. Kaufov, "Gaining Altitude" de M.
Elberd e outros. A própria origem e desenvolvimento dos documentários nacionais estão
ligados aos acontecimentos da última guerra, com a façanha do povo nela.
Até agora, as histórias de ficção e documentário dos autores de Adyghe nas décadas de
60 e 70 continuam a resolver o problema do herói, desenvolvido pela história de ficção dos anos
50 - um fenômeno objetivo, uma vez que a tarefa de educar os jovens sobre o exemplo da vida
e das façanhas dos heróis da guerra e do trabalho permaneceu relevante. Essa atitude sócio-
pedagógica é dar um exemplo da "atividade ascética do herói central que o glorificou", "altos
padrões de comportamento de um cidadão que defende ativamente a justiça" (SHUBIN, 1975,
p.154), o desejo de nos mostrar "um tipo ideal de vida humana inteiramente dedicada ao ato"
(SHUBIN, 1975, p. 151) essa atitude didática está presente em quase todas as histórias-
biografias documentais de Adyghe.
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Os documentários, como nenhuma outra forma, podem superar o esquema de gênero do
conceito "lendário" de personalidade, para desviar da ideia estabelecida. Um documentarista
tem todas as oportunidades de apresentar a personalidade do herói com profundidade e
completude suficientes, sem ignorar evidências documentais "não lucrativas" e inconvenientes
para isso. O documentário em si é projetado para restringir, para manter o poder potencial da
especulação e fantasia tendenciosa. No entanto, os documentaristas de Adyghe "não
conseguiram superar a "repetição constante do esquema de vida de uma personalidade ideal"
(aqui a influência da notória "teoria da livre de conflitos" e a adoração de imagens heroicas do
folclore de Adyghe se fizeram sentir), e é por isso que seu herói acaba por ser infalível.
(TLEPTSERSHE, 2008, p. 279).
A prosa de ficção e documentário sobre a Grande Guerra Patriótica dos anos 60-80 é
caracterizada por um desejo de historicismo, de precisão documental, de verificação e
comparação de fatos, de uma busca aberta. Os documentaristas revelam os eventos nas obras
no contexto de toda a guerra. Nas histórias documentais sobre a Grande Guerra Patriótica, uma
atenção considerável vai para a representação da realidade, avaliação e caráter das experiências
do herói. No período designado, observa-se a democratização do processo literário, as novelas
de K. Zhane "Husen Andrukhaev" (1970), X. Kaufova "A Águia morre em voo" (1971), "A
floresta consiste em árvores individuais" (1972), M. Elberda "Ganhando altitude" (1972).
Essas histórias são construídas aproximadamente de acordo com o mesmo esquema:
uma breve descrição da infância e juventude do herói, a seleção de traços em seu caráter que
devem levar a um feito militar ou trabalhista, e o feito em si é a coroa da vida e atividade do
herói. O principal indicador de seu estilo é o ensaísmo, descritivo, jornalístico, chegando, às
vezes, a uma forma abertamente declarativa de apresentação.
A imagem da psicologia nacional, as origens diversas e profundas do caráter e as
características da vida cotidiana recuam para o segundo plano. O herói aparece em qualidades
que o conectam com todo o povo. Estas são as imagens de Ahmed Khan Kankoshev (H. Kaufov.
"A águia morre em voo"), Grigory Kuznetsov (M. Elberd. "Ganhando altura"), Husena
Andrukhaeva (K. Janet. Husen Andrukhaev (em inglês).
Ahmed Khan Kankoshev, o herói da história documental de H. Kaufov "A Águia morre
em voo", aparece aos leitores desde as primeiras páginas como um homem íntegro, completo
da natureza. O autor fala sobre ele, a partir da adolescência e até sua morte heroica. No entanto,
ao longo da história, não há essencialmente nenhum movimento interno no personagem do
herói. Desde tenra idade, Ahmed Khan é uma pessoa positiva, uma pessoa de exemplo. Todas
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as suas ações e palavras são corretas, verificadas e estritamente consistentes com as tarefas do
dia, instituições ideológicas e morais da sociedade.
O autor tenta alcançar a persuasão artística à imagem do herói, revelando as origens da
formação de seu caráter e sua verdadeira cidadania – na escola, em casa, na vida cotidiana. Ao
longo de sua vida anterior – antes de cometer o feito – Ahmed Khan esteve intimamente
envolvido nas preocupações da sociedade, no destino do povo. Ou seja, toda a vida anterior do
herói, de acordo com o autor, é projetada para nos convencer de que sua façanha não é acidental,
mas natural, que Ahmed Khan foi para isso toda a sua vida curta, mas brilhante, como um
relâmpago.
Evidências documentais de outros personagens da história - histórias e memórias de
colegas, luta, seus parentes, parentes - revelam o caráter de Ahmed Khan, sua visão de mundo,
aparência espiritual e moral. H. Kaufov, resolvendo o problema de se tornar um personagem
heroico, tenta fugir do descritivo e está procurando novos meios de retrato. Estas são excursões
biográficas ao passado do herói, documentos que refletem o "espírito dos tempos".
O jornalismo, talvez, seja uma das principais características estilísticas da história "A
Águia morre em voo". Começa com linhas jornalísticas e termina com elas.
O romance "Husen Andrukhaev" do escritor Adyghe K. Zhane foi escrito em um estilo
semelhante. O autor fala nele sobre eventos e pessoas reais, dá várias evidências documentais:
as histórias de testemunhas oculares, parentes e amigos do herói, seus amigos, as cartas de
Husen, seus poemas. Mas a principal testemunha da história é o próprio autor, conduzindo a
narrativa em primeira pessoa, referindo-se constantemente à sua memória, às suas memórias.
Reproduzindo inúmeros episódios com sua participação, o próprio autor-narrador se torna um
personagem de pleno direito da obra. Falando sobre seu amigo, ele não esconde seus
sentimentos e emoções, expressa-os abertamente. O autor está encantado com seu herói e quer
impressionar a nós, os leitores.
Husen Andrukhaev tem sido uma pessoa positiva desde tenra idade, uma pessoa de
exemplo. Todas as suas ações e palavras são corretas, verificadas, estritamente consistentes
com as tarefas do dia, com as instituições ideológicas e morais da sociedade. Não há desejos e
motivos pessoais – tudo está subordinado às crenças ideológicas de Husen, o objetivo sócio-
didático do autor, que se esforça com todas as suas forças para mostrar um exemplo da vida
ascética de seu herói. K. é fiel a esta tarefa principal até o fim.
O primeiro encontro do autor com o herói de quatorze anos convenceu-o de que Husen
é uma pessoa maravilhosa: "Agora eu entendo por que eu imediatamente entrei em contato com
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ele: ele subornou com franqueza, franqueza, estava aberto a pessoas de todos os lados. Ele
sempre dizia honestamente o que pensava, não tolerava a duplicidade" (JANET, 1974, p. 6).
O autor K. Zhane idealiza conscientemente a imagem de um amigo, confiante de que
seu herói não deveria ter sido diferente. Os traços de caráter animados e individualizados de
Husein, seus pensamentos, experiências, dúvidas, alegrias, ansiedades, vida pessoal,
necessidades espirituais - tudo isso permanece fora da narrativa, o autor não está interessado
neles. Ele precisa receber a imagem de um herói, a imagem de um exemplo humano. Seguir o
esquema estabelecido na literatura não permitiu que K. Zhane se afastasse da interpretação
canônica da imagem do herói central.
De acordo com um esquema semelhante, aproximadamente, outras histórias
documentais de autores de Adyghe sobre a guerra estão sendo construídas. A história do
romancista Kabardiano M. Elberd "Ganhando altitude" é dedicada ao herói da União Soviética,
opiloto Georgy Kuznetsov. O autor olha atentamente para ele, como se de todos os lados,
tentando destacar todas as facetas do caráter de seu herói. Tudo na história parece equilibrado.
Nesta calma enganosa, pode-se sentir o rápido bater do coração do escritor, sua atitude
indiferente a tudo o que vê, o que compartilha conosco. O autor limita o escopo da especulação
literária. Ele evita forçar artificialmente circunstâncias e conflitos. Lendo o que Elberd
escreveu, não encontramos vestígios de pressa, descuido. De acordo com G. Tsurikova e I.
Kuzmichev, "a interferência do autor na verdadeira "trama" tem seus limites, que nem sempre
são óbvios, e requer cautela, quer se trate de uma coisa agitada, seja se estamos falando de
afiação, tipificando quaisquer traços de caráter do herói que viveu" (TSURIKOVA;
KUZMICHEV, 1975, p. 36). A intervenção do autor de M. Elberd na narrativa é quase
imperceptível. Ele, permanecendo o criador do todo artístico, transformando o material da vida,
revelando a essência e a lógica de seu fluxo, busca uma representação objetiva da realidade nas
conexões espaço-temporais, mas não negligencia o lado subjetivo da questão.
A história de H. Kaufov "A floresta consiste em árvores individuais" revela o caminho
de combate da 115ª Divisão Montada Nacional Kabardino-Balkarian. Pela primeira vez, o autor
introduz uma enorme quantidade de material factual na narrativa. Na imagem do jornalista
Albekov Hasan, o autor da história Khachim Kaufov é reconhecido. Ele assume toda a carga
narrativa possível: informação, caracterização e avaliação. Várias camadas composicionais
estão entrelaçadas na história: o terrível tempo de guerra e o mundo moderno. O historicismo
da história se expressa na autenticidade factual, na saturação da narrativa com o conhecimento
recém-descoberto sobre o curso dos acontecimentos, sobre as pessoas, em uma orientação
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ideológica e moral precisa. O autor tende à descrição emocional dos acontecimentos, busca
buscar meios figurativos e pictóricos. Com essa diversidade de narração, H. Kaufov construiu
sua história de tal forma que os personagens não se percam na massa. O autor habilmente
direciona o leitor para a pessoa de seu interesse, descrevendo em detalhes as vicissitudes do
destino do herói. Desconhecido a princípio, o herói adquire um nome e destino no processo de
contar e procurar.
"O uso razoável do documento, sua inclusão harmoniosa no tecido da obra ajudou os
escritores a entender o caráter do herói na guerra mais profundamente, motivar de forma
abrangente seu comportamento, mostrar psicologicamente de forma convincente a realidade da
linha de frente" (TIMIZHEV; BOSIEVA, 2015, p. 286).
Uma história artística e documental sobre a guerra, no centro da qual está um evento de
grande escala, envolve muitos destinos, tornando possível recriar um quadro de um feito
nacional e heroísmo de massa. Este tipo de representação dos eventos da guerra torna-se
possível devido à combinação de diferentes ângulos de visão, pontos de vista, o
emparelhamento de material documental real com a sua interpretação artística e psicológica.
Segundo L. Ivanova, "a síntese da documentalidade e da arte foi uma das características
tipológicas da prosa militar dos últimos anos" (IVANOVA, 1979, p. 1). 167).
Um
romance artístico e documental na fase atual
O f
oco do documentário moderno de Adyghe é a circunscrição do presente, passado e
futuro em uma única relação de causa e efeito. Um exemplo marcante disso são as histórias de
ficção e documentário do escritor de prosa Kabardiana M. Karmokov "Esperança", "O que
afundou na água ...", "Perna", "Não se arrependendo de nada..."
"O enredo dos romances de M. Karmokov se manifesta na sequência de eventos e no
conteúdo da obra, que une tudo o que é contado pelo autor. Ele seleciona o material da vida
seguindo a visão de seu autor individual" (BOZIEVA, 2013, p. 68). O autor menciona os
eventos que testemunhou ou participou, refere-se às impressões de testemunhas oculares.
Os motivos de expectativa do melhor, a esperança pode ser traçada na história de M.
Karmokov "Esperança". Contas de digressões líricas, impressões pessoais, diversificam o fio
da narrativa e as memórias do herói amarrado nela. Às vezes, a linha entre o presente e as
memórias do herói é borrada e difícil de distinguir. Toda a história é uma expectativa ansiosa.
O escritor transmite os pensamentos do centenário Nana-Khambelek. O autor mergulha nos
detalhes da análise psicológica da condição da heroína. A escritora retrata as imagens da
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formação psicológica e da vida de Hambelek através dos pensamentos e memórias da heroína,
sua avaliação de tudo o que está acontecendo.
A história de M. Karmokov "O que afundou na água..." pode ser considerado o auge do
gênero de ficção e prosa documental na literatura nacional. Um destaque da história é criar uma
imagem complexa, objetiva e complexa do herói.
O autor encontrou o tom lírico certo, a distância temporal (o herói da história revive
uma história de longa data). Começa com um cavaleiro solitário subindo uma encosta sombria.
O escritor descreve imperceptivelmente a paisagem montanhosa, depois olha para a aldeia do
topo. Ele é dominado por pensamentos incômodos. Muito espaço na história é ocupado pelo
monólogo interior do herói - Murid Shavaev. Os pensamentos trágicos do herói do escritor, sua
introspecção confessional se transformaram no mesmo sorriso irônico do destino: ele estava de
volta ao mesmo caminho. Como resultado, um triste fim.
M.Karmokov "dissolve" fatos em histórias com a ajuda de várias técnicas: esta é uma
referência histórica, e uma carta ao herói, e uma enumeração de fatos autênticos da biografia
de pessoas históricas reais, e as memórias do herói.
Um dos leitmotivs das histórias de Mukhamed Karmokov é o apelo constante do
narrador ao fatalismo, segundo o qual o que aconteceu é percebido como destino, que, em sua
opinião, é determinado de cima. Colisões morais experimentadas por pessoas e descrições da
vida cotidiana organicamente entrelaçadas com elas, detalhes individuais dão às histórias de
ficção e documentário de M. Karmokov persuasão psicológica, enfatizada pela autenticidade
documental dos documentos citados no texto. Eles combinam plasticamente o padrão externo
de eventos com a experiência interna, sua percepção na consciência.
M.Karmokov recria todas as vicissitudes dramáticas do destino de seus heróis pouco a
pouco ("O que afundou na água ..." – Shavaev Murid, "Perna" – O volante da baleia, "Não se
arrependendo de nada..." – Tokmakov Magamet). Devido a especulações, terminando os
sentimentos do personagem em situações particulares, ele recria seu mundo interior mais
valentemente para um documentário mostrando o personagem do herói. Isto é conseguido com
a ajuda de monólogos internos, digressões líricas.
Nas histórias documentais de Mukhamed Karmokov, o "eu" do autor é estratificado
seguindo duas dimensões de tempos, por um lado, e as funções que desempenham para a
organização do enredo do texto, por outro. Com base nisso, três formas de presença do autor
podem ser distinguidas no "Pé", convencionalmente designado como autor-narrador, herói
autobiográfico (lírico) e autor não personalizado.
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Características gênero-temáticas de uma história documentária de ficção nas literaturas adyghe (adyghe, kabardiana e circassiana)
e-I
SSN: 2447-3529
Rev. EntreLínguas,
Araraquara, v.
8, n. esp. 2,
e022069
, 2022.
DOI: h
ttps://doi.org/10.29051/el.v8iesp.2.17326
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O autor muitas vezes empurra os limites da narrativa, indo além dos fatos e eventos
diretamente relacionados à personalidade do protagonista, e mostra os destinos, o mundo
espiritual de outras pessoas, também amplamente e bem conhecido na república.
O material documental utilizado pelos documentalistas pode ser diferenciado em três
grupos: a) documentos apresentados em sua forma pura; b) documentos introduzidos na obra
no momento do seu (documentos) "nascimento", criação ou reprodução; c) "documentário
oculto": documentos utilizados no discurso de heróis, ou as ações de heróis cometidos na obra
em plena conformidade com eventos genuínos.
Co
nclusões
O processo literário moderno, refletindo os pontos de virada na vida da sociedade,
inevitavelmente transforma as formas tradicionais, principalmente as de gênero. A segunda
metade do século XX foi marcada por um crescente interesse em documentários, e a não-ficção
não é apenas influenciada pela ficção, mas também tem um impacto sobre ela, mesmo casos de
"mimetismo de gêneros artísticos sob documentário" não são incomuns. A dinâmica desse tipo
de influência é mais claramente traçada na prosa de ficção e documentário das décadas de 1970-
1990.
As características documentais da experiência literária russa dos séculos XIX e XX
foram dinamicamente e consistentemente manifestadas em toda a literatura do Cáucaso do
Norte ao longo de seu desenvolvimento, inclusive na literatura Adyghe. Os escritores nacionais,
com a ajuda de novas formas de refletir o movimento histórico da época, a partir da análise e
generalização da realidade multifacetada, levaram a literatura nacional ao nível de altas criações
ideológicas e estéticas.
No período moderno, as histórias documentais aparecem na prosa de Adyghe, que, além
de características composicionais e estruturais, têm características que as aproximam das
histórias documentais da literatura dos povos do norte do Cáucaso. Esta é a avaliação de um
autor dos eventos, a pesquisa do autor e os comentários, inserindo a voz do escritor no tecido
da obra.
No período moderno, já em um novo e mais alto nível, a criação de imagens
multifacetadas e profundas de heróis, o aprimoramento da poética dos gêneros documentais é
realizado.
A poética da ficção moderna de Adyghe e das histórias documentais distingue-se não
apenas pela amplitude dos conceitos, pela profundidade de pensamento, inclusão, profundas
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA e Lena KHEZHEVA
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características psicológicas das imagens, mas também pelo próprio conflito artístico, sua
diversidade. A possibilidade de levantar problemas anteriormente fechados, sua interpretação
artística e oposição à versão existente da cobertura de eventos mudou radicalmente o próprio
conflito artístico e contribuiu para a formação de uma história artística e documental na
literatura Kabardiana que atenda às exigências do gênero.
A peculiaridade da história documental de Adyghe é a sua proximidade com as tradições
nacionais dos etnos. A prosa de ficção e documentário é concisa, precisa e comercial. A
principal função de formação de estrutura nele é realizada pela imagem do narrador. Entre os
documentaristas de Adyghe, o narrador é o herói da obra, um participante direto nos eventos
ou sua testemunha ocular.
Gênero dominante das histórias documentais de autores nacionais pode ser chamado de
instalação sobre a autenticidade e documentalidade da imagem retratada; o enfraquecimento da
trama; a transformação do detalhe documental em detalhe artístico; Retrospectivamente; a
combinação livre de várias camadas de tempo; a construção do subtexto; a utilização de
construções plotadas e fora do terreno; a ampliação das funções do autor (do narrador para o
narrador).
Há razões para supor que as estruturas encontradas por H. Kaufov, K. Zhane, M. Elberd
e M. Karmokov podem servir como um ímpeto para a criação de novas obras, nas quais eventos,
pessoas, opinião popular, tudo relacionado ao "geralmente interessante" para o atual será
refletido com precisão documental.
As características da história ficcional e documental na literatura Kabardiana que
identificamos não refletem todas as especificidades desse fenômeno literário. Problemas
ontológicos, aspectos de temas, problemáticas, características enredo-composicionais e
artístico-pictóricas do psicólogo, estilística, design verbal e estrutura de textos em prosa são
uma gama incompleta de questões que exigem o estudo mais completo e adequado no contexto
da não-ficção russa.
Assim, a história ficcional-documental ocupa um lugar significativo no processo
literário; desenvolveu-se e está a se desenvolver.
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Características gênero-temáticas de uma história documentária de ficção nas literaturas adyghe (adyghe, kabardiana e circassiana)
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SSN: 2447-3529
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA e Lena KHEZHEVA
e-ISS
N: 2447-3529
Rev. EntreLínguas,
Araraquara, v.
8, n. esp. 2,
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Como referenciar este artigo
TIMIZHEV, K. T.; BOZIEVA, N. B.; KHEZHEVA, L. K. Características gê
nero-temáticas de
uma história documentária de ficção nas literaturas adyghe (adyghe, kabardiana e
circassiana).
Rev. EntreLinguas
, Araraquara, v. 8, n. esp. 2, e02206
9
, 2022. e-ISSN:
2447-3529. DOI: https://doi.org/10.29051/el.v8iesp.2.17326
Submetido
: 11/04/2022
Revisões requeridas
: 23/05/2022
Aprovado
: 08/09/2022
Publicado
: 10/11/2022
Pro
cessamento e editoração: Editora Ibero-Americana de Educação.
Revisão, formatação, normalização e tradução.
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Genre-thematic features of a fiction-documentary story in the adyghe (adyghe, kabardian, and circassian) literatures
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N: 2447-3529
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Araraquara, v.
8, n. esp. 2,
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GENRE-THEMATIC FEATURES OF A FICTION-DOCUMENTARY STORY IN
THE ADYGHE (ADYGHE, KABARDIAN, AND CIRCASSIAN) LITERATURES
CARACTERÍSTICAS GÊNERO-TEMÁTICAS DE UMA HISTÓRIA DOCUMENTÁRIA
DE FICÇÃO NAS LITERATURAS ADYGHE (ADYGHE, KABARDIANA E
CIRCASSIANA)
CARACT
ERÍSTICAS GÉNERO-TEMÁTICAS DE UNA HISTORIA DE FICCIÓN-
DOCUMENTAL EN LAS LITERATURAS ADYGHE (ADYGHE, KABARDIANA Y
CIRCASSIAN)
Khamisha TIMIZHEV
1
Naima BOZIEVA
2
Lena KHEZHEVA
3
ABST
RACT:
The r
elevance of the research is determined by its innovative nature associated
with the analysis of unexplored works of the Adyghe literature. According to the study results,
it was concluded that the study of the tendency in the development of national literature from
the point of view of borrowing aesthetic experience, structural models, motives, images, artistic
and visual means, and methods of oral folk art, it also has features that bring them closer to the
documentary prose of the literature North Caucasus folks. The results obtained have theoretical
significance for the further coverage of national literature. They can provide significant
practical guidance during the research of the historical dynamics of national literature in the
context of interaction with the literature of other ethnic groups of the Russian Federation and
in the preparation of special courses in universities and colleges..
KEYW
ORDS:
Adyghe (Adyghe, Kabardian, Circassian) literature. Documentary. Artistic
tradition.
RESUM
O:
A relevância da pesquisa é determinada por seu caráter inovador associado à
análise de obras inexploradas da literatura adyghe. De acordo com os resultados do estudo,
concluiu-se que o estudo da tendência no desenvolvimento da literatura nacional do ponto de
vista do empréstimo de experiência estética, modelos estruturais, motivos, imagens, meios
artísticos e visuais, e métodos de arte popular oral, também tem características que os
aproximam da prosa documental da literatura norte-caucasiana. Os resultados obtidos têm
significância teórica para maior abrangência da literatura nacional. Eles podem fornecer
orientação prática significativa durante a pesquisa da dinâmica histórica da literatura
nacional no contexto da interação com a literatura de outros grupos étnicos da Federação
Russa e na preparação de cursos especiais em universidades e faculdades.
1
Kabardino-Balkarian State University named after H.M. Berbekov, Nalchik – Russia. Doctor of Sciences.
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4282-3000. E-mail: timizhev.ha@mail.ru
2
Kabardino-Balkarian State University named after H.M. Berbekov, Nalchik – Russia. Candidate of Sciences.
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-0767-2825. E-mail: naimabozieva@mail.ru
3
Kabardino-Balkarian State University named after H.M. Berbekov, Nalchik – Russia. Candidate of Sciences.
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-4937-3663. E-mail: lenakhezheva@mail.ru
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA and Lena KHEZHEVA
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N: 2447-3529
Rev. EntreLínguas,
Araraquara, v. 8, n. esp. 2,
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DOI: https://doi.org/10.29051/el.v8iesp.2.17326
2
PAL
AVRAS-CHAVE:
Literatura Adyghe (Adyghe, Kabardiana, Circassiana). Documentário.
Tradição artística.
RESUM
EN:
La relevancia de la investigación está determinada por su carácter innovador
asociado al análisis de obras inexploradas de la literatura Adyghe. De acuerdo con los
resultados del estudio, se concluyó que el estudio de la tendencia en el desarrollo de la
literatura nacional desde el punto de vista del préstamo de la experiencia estética, modelos
estructurales, motivos, imágenes, medios artísticos y visuales y métodos del arte popular oral,
también tiene rasgos que los acercan a la prosa documental de la literatura norcaucásica. Los
resultados obtenidos tienen significancia teórica para la mayor cobertura de la literatura
nacional. Pueden proporcionar una guía práctica significativa durante la investigación de la
dinámica histórica de la literatura nacional en el contexto de la interacción con la literatura
de otros grupos étnicos de la Federación Rusa y en la preparación de cursos especiales en
universidades y colegios.
PAL
ABRAS CLAVE:
Literatura Adigué (Adigué, Kabardiano, Circasiano). Documental.
Tradición artística.
Int
roduction
Fi
ction and documentary prose is an integral part of the literary process, which on its
own reflects its features, relying on realistic traditions and enriching them.
"Documentary literature" ("documentary", "documentary") is a term that has been
officially fixed in science, but is still interpreted by scientists in different ways, probably in the
20s of the XX century in criticism and individual literary works (in particular, in the collections
of LEF), but for a very long time it was not noticed by science — there were no corresponding
articles either in dictionaries, or in encyclopedias, or manuals until the end of the 80s.
In the research literature, the concept of documentary is sometimes exorbitantly
expande
d. Thus, E. Schick interprets documentary as “a sense of history” (SHKLOVSKY,
1985, p. 33). There is no clarity in the definition of documentary and the book by I. Yanskaya
and V. Kardin "The Limits of Reliability" (YANSKAYA; KARDIN, 1981). Y. Yavchunovsky
gives the clearest and most complete definition of documentary, in our opinion. The researcher
in the concept of "non-fiction" includes only those works in which "facts and documents are
not only mentioned but also organize their integral structure" (YAVCHUNOVSKY, 1974, p.
22).
In the 1987 edition of the Literary Encyclopedic Dictionary, “nonfiction” is defined as
“fiction
that investigates historical events and phenomena of public life by analyzing
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documentary materials reproduced in whole, in part or presentation” (MURAVYOV, 1987, p.
98). The use of documents in various genres is one of the features of the modern literary process.
In connection with the expansion of the information space in the modern period, the
need for reliability has intensified, especially to works of art touching upon the themes of
national history and based on real events. These processes initiated the penetration of the
documentary principle into the structure of a literary text and a change in its role and functions.
Meth
od
In th
is article, the subject o
f research is the genre-thematic, stylistic features of the story
on the example of fiction-documentary stories in Adyghe (Adyghe, Kabardian, and Circassian)
literature. The analysis involved the novels by Kh. Kaufov "The forest consists of separate
trees" (KAUFOV, 1977), "The eagle dies in-flight" (KAUFOV, 2011), K. Zhanet "Khusen
Andrukhaev" (JANET, 1974), M. Elberd "Gaining height" (ELBERD, 2000), M. Karmokova
"Hope" (KAUFOV, 1977), "Leg" (KAUFOV, 2011), "What has sunk into the water [...]"
(KAUFOV, 2011), "Not regretting anything [...]" (KAUFOV, 2011).
The scientific novelty of the work is associated with the poor development of the
pres
ented topic in the North Caucasian, in particular in the Adyghe literary criticism, as well as
the needs of the modern development of the national cultures of the peoples of Russia. The
solution to the problem posed contributes to the integration of artistic and documentary facts
and literary-critical assessments of the Adygeyan literature.
The study used general scientific methods with an emphasis on the method of analysis,
description, and generalization.
Spec
ificity and distribution of the documentary principle in prose.
An a
ddiction, the documentary has become one of the characteristic features of
twentieth-century literature. Fictional and documentary prose affects the reader by selecting
facts, correlating them, commenting, and interpreting them.
The origins of modern documentary and fictional prose go back to the years of the Thaw
(50s)
when value priorities belong to experience and accurate knowledge of facts. In the 60s,
the human value subject was showcased to the fore in Soviet literature. Precisely 20 years after
the end of the war, the value center moves from its tragic events to the comprehension of these
events. In the further development of this prose, a huge role was played by the fiction of the
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60s: the phenomenon of "village" prose and the so-called "trench" prose. Literary forms are
becoming relevant, combining the accuracy of the details of an autobiography with empirical
knowledge of reality.
The activation of fictional and documentary prose was caused by social changes relevant
to all p
eoples, thus it became typologically common for all national literature. At the heart of
fictional works is exceptional research work, and only after that do the authors begin their
artistic activities. G. Lomidze's position on this issue, in our opinion, seems to be correct: “The
basis of a fact is verified by his life likelihood, that big, essential truth, without which it is
impossible to understand the meaning of individual facts, their mutual connection, and
subordination. Without a generalizing and collective concentrating work of thought, a fact is
not yet truth, even a complete part of the truth” (LOMIDZE, 1985, p. 21).
In the 70s national literature, especially the Adyghe literature shows a kind of
"expl
osion" of the documentary. The documentary is a sign of the era. During this time, the
writer's interest in the document increased noticeably; documentary works of various genres,
especially on military history, were famous among readers. The intensive development of
nonfiction literature is associated with the spirit of the times, the stormy events of the modern
era, characterized by a high level of development of progress, with the thirst of our
contemporary for knowledge, spirituality, with an increase in his craving "for objectivity, for
reliability, for truthful information, not burdened with speculation and fiction" (GINZBURG,
1966, p. 21).
As a unique property of nonfiction, researchers single out the installation on
auth
enticity, authenticity of the depicted. The main thing for a documentary filmmaker is "the
emphasized authenticity of the work depicted as an important element of poetics" (ANDREEV,
1979, p. 30).
To summarize the opinions of scientists, the main distinguishing feature of
docume
ntaries is its obligatory reliance on authentic facts and events, on real persons. The
feeling of authenticity of what is happening should not leave us when reading a documentary
work, but at the same time, we must remember that this authenticity "is not always equal to
factual accuracy" (L. Ginsburg), that documents and facts themselves are not literature. To
become a phenomenon of literature, documentary material requires appropriate processing,
artistic organization, in the process of which a well-known author's subjectivism is inevitable,
the expression of his artistic individuality in documentary work.
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Features of the documentary story about the war in the Adyghe literatures
Wor
ks based on a documentary constitute were a whole trend in the Adyghe literature.
From the subject's point of view, they can be conditionally divided into three groups: a) works
about the historical past of the Adyghe people; b) works about the Great Patriotic War; c) works
about individuals. At the same time, the Adyghe documentary is distinguished by both thematic
and genre diversity.
The documentary novel is a young genre of Adyghe prose. Its first samples appeared in
the early 60s. Examples of this are the novels of L. Pleskachevsky and D. Kostanov "Ascent"
(1962), A. Sheudzhena "Don't forget" (1963), R. Mamiya "While I Live" (1968), K. Zhane
"Husen Andrukhaev" (1970), A. Shomakhov "Son of the Old Eagle" and others. These stories
enriched the national prose, significantly expanded the genre and stylistic accumulations of
Adyghe novels.
"The story can enlarge facts, bring them closer to the reader, give them greater
significance" ( SHAZZO, 1978, p. 65). It most fully reflects the search for time and the
originality of national literature. Good examples are documentary works on military-historical
subjects, such as "While I live" by R. Mamiya, "Husen Andrukhaev" by K. Zhane, "Batyr" by
D.Kostanov, "The Long Way" by E. Bakhov, "Feat of the Gunner" by B. Khachemizov, "Son
of the Old Eagle" by A. Shomakhov, "The Eagle Dies in flight" by H. Kaufov, "Gaining
Altitude" by M. Elberd and others. The very origin and development of national documentaries
are inextricably linked with the events of the last war, with the feat of the people in it.
So far, the fiction and documentary stories of the Adyghe authors in the 60s and 70s
continue to solve the problem of the hero, developed by the fiction story of the 50s - an objective
phenomenon, since the task of educating young people on the example of the life and exploits
of heroes of war and labor remained relevant. This socio-pedagogical attitude is to give an
example of "the ascetic activity of the central hero who glorified him", "high standards of
behavior of a citizen who actively defends justice" (SHUBIN, 1975, p. 154), the desire to show
us "an ideal type of human life entirely dedicated to the deed" (SHUBIN, 1975, p. 151) this
didactic attitude is present in almost all Adyghe documentary stories-biographies.
Documentaries, like no other form, can overcome the genre schematic of the
"legendary" concept of personality, to divert from the established idea. A documentary writer
has every opportunity to present the personality of the hero with sufficient depth and
completeness, without ignoring "unprofitable", inconvenient documentary evidence for this.
The documentary itself is designed to constrain, to hold the potential power of speculation and
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA and Lena KHEZHEVA
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tendentious fantasy. Nevertheless, the Adyghe documentarians "could not overcome the "steady
repetition of the scheme of life of an ideal personality" (here the influence of the notorious
"theory of conflict-free" and the worship of heroic images of Adyghe folklore made themselves
felt), which is why their hero turns out to be infallible." (TLEPTSERSHE, 2008, p. 279).
Fiction and documentary prose about the Great Patriotic War of the 60-80s is
characterized by a craving for historicism, for documentary accuracy, for checking and
comparing facts, for an open search. Documentarians reveal the events in the works in the
context of the entire war. In the documentary stories about the Great Patriotic War, considerable
attention goes to the depiction of reality, assessment, and character of the hero's experiences.
In the designated period, the democratization of the literary process is observed, K. Zhane's
novellas "Husen Andrukhaev" (1970), X. Kaufova "The Eagle dies in-flight" (1971), "The
forest consists of individual trees" (1972), M. Elberda "Gaining altitude" (1972).
These stories are constructed approximately according to the same scheme: a brief
description of the childhood and youth of the hero, the selection of traits in his character that
should lead to a military or labor feat, and the feat itself is the crown of the hero's life and
activity. The main indicator of their style is essayism, descriptive, journalistic, reaching,
sometimes, to an openly declarative manner of presentation.
The image of national psychology, diverse, deep origins of the character, and features
of everyday life recedes into the background. The hero appears in qualities that connect him
with the whole people. These are the images of Ahmed Khan Kankoshev (H. Kaufov. "The
eagle dies in-flight"), Grigory Kuznetsov (M. Elberd. "Gaining height"), Husena Andrukhaeva
(K. Janet. "Husen Andrukhaev").
Ahmed Khan Kankoshev, the hero of the documentary story by H. Kaufov "The Eagle
dies in-flight", appears to readers from the very first pages as a man of integrity, thorough from
nature. The author tells about him, starting from adolescence and up to his heroic death.
However, throughout the story, there is essentially no internal movement in the character of the
hero. From a young age, Ahmed Khan is a positive person, an example person. All his actions
and words are correct, verified, and strictly consistent with the tasks of the day, ideological and
moral institutions of society.
The author tries to achieve artistic persuasiveness in the image of the hero by revealing
the o
rigins of the formation of his character and his true citizenship – at school, at home, in
everyday life. Throughout his previous life – before committing the feat – Ahmed Khan was
closely involved in the concerns of society, the fate of the people. That is, the whole previous
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life of the hero, according to the author, is designed to convince us that his feat is not accidental,
but natural, that Ahmed Khan went to this his entire short, but bright, like a flash of lightning,
life.
Documentary evidence of other characters in the story - stories and memoirs of fellow
students, struggle, his relatives, relatives - reveal the character of Ahmed Khan, his worldview,
spiritual and moral appearance. H. Kaufov, solving the problem of becoming a heroic character,
tries to get away from descriptive and is looking for new means of portrayal. These are
biographical excursions into the hero's past, documents reflecting the "spirit of the times".
Journalism, perhaps, is one of the main stylistic features of the story "The Eagle dies in-
flight". It begins with journalistic lines and ends with them.
The novel "Husen Andrukhaev" by the Adyghe writer K. Zhane was written in a similar
style. The author tells in it about real events and people, gives various documentary evidence:
the stories of eyewitnesses, relatives, and friends of the hero, his friends, Husen's letters, his
poems. But the main witness of the story is the author himself, leading the narrative in the first
person, constantly referring to his memory, to his memories. Reproducing numerous episodes
with his participation, the author-narrator himself becomes a full-fledged character of the work.
Talking about his friend, he does not hide his feelings and emotions, openly expresses them.
The author is delighted with his hero and wants to impress us, the readers.
Husen Andrukhaev has been a positive person from a young age, an example person.
All his actions and words are correct, verified, strictly consistent with the tasks of the day, with
the ideological and moral institutions of society. There are no personal desires and motives –
everything is subordinated to the ideological beliefs of Husen, the socio-didactic goal of the
author, who strives with all his might to show an example of the ascetic life of his hero. K. is
faithful to this main task to the end.
The first meeting of the author with the fourteen-year-old hero convinced him that
Husen is a wonderful person: "Now I understand why I immediately reached out to him: he
bribed with frankness, candor, was open to people from all sides. He always honestly said what
he thought, did not tolerate duplicity" (JANET, 1974, p. 6).
The author K. Zhane consciously idealizes the image of
a friend, confident that his hero
should not have been different. Husein's lively, individualized character traits, his thoughts,
experiences, doubts, joys, anxieties, personal life, spiritual needs - all this remains outside the
narrative, the author is not interested in them. He needs to be given the image of a hero, the
image of a human example. Following the established scheme in the literature did not allow K.
Zhane to depart from the canonical interpretation of the image of the central hero.
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA and Lena KHEZHEVA
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According to a similar, approximately, scheme, other documentary stories of Adyghe
authors about the war are being built. The story of Kabardian novelist M. Elberd "Gaining
altitude" is dedicated to the Hero of the Soviet Union, pilot Georgy Kuznetsov. The author
attentively, as if from all sides, looks at him, trying to highlight all facets of the character of his
hero. Everything in the story looks balanced. In this deceptive calmness, one can feel the rapid
beating of the writer's heart, his indifferent attitude to everything that he sees, what he shares
with us. The author limits the scope of literary speculation. He avoids artificially forcing
circumstances and conflicts. Reading what Elberd wrote, we do not find traces of haste,
thoughtlessness. According to G. Tsurikova and I. Kuzmichev, "the author's interference in the
real "plot" has its limits, which are not always obvious, and requires caution, whether it
concerns an eventful thing, or whether we are talking about sharpening, typifying any character
traits of the hero who lived" (TSURIKOVA; KUZMICHEV, 1975, p. 36). The author's
intervention of M. Elberd in the narrative is almost not noticeable. He, remaining the creator of
the artistic whole, transforming the material of life, revealing the essence and logic of its flow,
strives for an objective representation of reality in space-time connections, but does not neglect
the subjective side of the matter.
The story of H. Kaufov "The forest consists of individual trees" reveals the combat path
of the 115th Kabardino-Balkarian National Mounted Division. For the first time, the author
introduces a huge amount of factual material into the narrative. In the image of the journalist
Albekov Hasan, the author of the story Khachim Kaufov is recognized. He takes on all possible
narrative load: information, characterization, and evaluation. Several compositional layers are
intertwined in the story: the terrible time of war and the modern world. The historicism of the
story is expressed in factual authenticity, in the saturation of the narrative with newly
discovered knowledge about the course of events, about people, in an accurate ideological and
moral orientation. The author tends to the emotional description of events, seeks to search for
figurative and pictorial means. With this diversity of narration, H. Kaufov built his story in such
a way that the characters are not lost in the mass. The author skillfully directs the reader towards
the person of interest to him, describing in detail the vicissitudes of the hero's fate. Unknown at
first, the hero acquires a name and destiny in the process of telling and searching.
"The reasonable use of the document, its harmonious inclusion in the fabric of the work
help
ed the writers to understand the character of the hero in the war more deeply,
comprehensively motivate his behavior, psychologically convincingly show the front-line
reality" (TIMIZHEV; BOSIEVA, 2015, p. 286).
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An artistic and documentary story about the war, in the center of which is a large-scale
event, involves many destinies, making it possible to recreate a picture of a national feat and
mass heroism. This type of depiction of the events of the war becomes possible due to the
combination of different angles of vision, points of view, the pairing of actual documentary
material with its artistic and psychological interpretation. According to L. Ivanova, "the
synthesis of documentality and artistry was one of the typological features of military prose of
recent years" (IVANOVA, 1979, p. 167).
An ar
tistic and documentary novel at the present stage
The
focus of the modern Adyghe documentary is the circumscription of the present,
past, and future in a single cause-and-effect relationship. A striking example of this is the fiction
and documentary stories of Kabardian prose writer M. Karmokov's "Hope", "What has sunk
into the water ...", "Leg", "Not regretting anything..."
"The plot of M. Karmokov's novels is manifested in the sequence of events and in the
content of the work, which unites everything told by the author. He selects life material
following his individual author's vision" (BOZIEVA, 2013, p. 68). The author mentions the
events he witnessed or participated in, refers to the impressions of eyewitnesses.
The motives of expectation of the best, hope can be traced in the story of M. Karmokov
"Hope". Beads of lyrical digressions, personal impressions, diversify the thread of the narrative
and memories of the hero strung on it. Sometimes the line between the present and the hero's
memories is blurred and difficult to distinguish. The whole story is an anxious expectation. The
writer conveys the thoughts of the centenarian Nana-Khambelek. The author delves into the
details of the psychological analysis of the heroine's condition. The writer depicts the pictures
of the psychological formation and life of Hambelek through the heroine's thoughts and
memories, her assessment of everything that is happening.
The story of M. Karmokov "What has sunk into the water..." can be considered the
pinnacle of the genre of fiction and documentary prose in national literature. A highlight of the
story is to create a complex, objective, complex image of the hero.
The author has found the right lyrical tone, time distance (the hero of the story relives a
long-pa
st story). It begins with a lone rider climbing a shady slope. The writer imperceptibly
describes the mountain landscape, then looks at the village from the top. He is overwhelmed by
troublesome thoughts. A lot of space in the story is occupied by the inner monologue of the
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Khamisha TIMIZHEV; Naima BOZIEVA and Lena KHEZHEVA
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hero - Murid Shavaev. The tragic thoughts of the writer's hero, his confessional introspection
turned into the same ironic smile of fate: he was back on the same path. As a result, a sad end.
Facts M. Karmokov "dissolves" in stories with the help of various techniques: this is a
historical reference, and a letter to the hero, and an enumeration of authentic facts from the
biography of real historical persons, and the hero's memories.
One of the leitmotifs of the stories of Mukhamed Karmokov is the constant appeal of
the narrator to fatalism, according to which what happened is perceived as fate, which, in his
opinion, is determined from above. Moral collisions experienced by people and descriptions of
everyday life organically intertwined with them, individual details give M. Karmokov's fiction
and documentary stories psychological persuasiveness, emphasized by the documentary
authenticity of the documents cited in the text. They plastically combine the external pattern of
events with internal experience, their perception in consciousness.
M.Karmokov recreates all the dramatic vicissitudes of the fate of his heroes bit by bit
("What has sunk into the water ..." – Shavaev Murid, "Leg" - The Whale's Flywheel, "Not
regretting anything ..." – Tokmakov Magamet). Due to speculations, finishing up the character's
feelings in particular situations, he recreates his inner world more valiantly for a documentary
showing the character of the hero. This is achieved with the help of internal monologues, lyrical
digressions.
In the documentary stories of Mukhamed Karmokov, the author's "I" is stratified
following two-time dimensions, on the one hand, and the functions they perform to the plot
organization of the text, on the other. On this basis, three forms of the author's presence can be
distinguished in the "Foot", conventionally designated as the author-narrator, autobiographical
(lyrical) hero, and non-personalized author.
The author often pushes the limits of the narrative, going beyond the facts and events
directly related to the personality of the protagonist, and shows the destinies, the spiritual world
of other people, also widely and well-known in the republic.
The documentary material used by documentalists can be differentiated into three
groups: a) documents presented in their pure form; b) documents introduced into the work at
the time of their (documents) "birth", creation or reproduction; c) "hidden documentary":
documents used in the speech of heroes, or the actions of heroes committed in the work in full
accordance with genuine events.
Co
nclusions
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The modern literary process, reflecting the turning points in the life of society, inevitably
transforms traditional forms, primarily genre ones. The second half of the XX century was
marked by an increased interest in documentaries, and nonfiction is not only influenced by
fiction but also has an impact on it, even cases of "mimicry of artistic genres under
documentary" are not uncommon. The dynamics of this kind of influence are most clearly
traced in the fiction and documentary prose of the 1970s-1990s.
The features of documental characteristics of the Russian literary experience of the XIX
and XX centuries were dynamically and consistently manifested in all North Caucasian
literature throughout their development, including in Adyghe literature. National writers, with
the help of new ways of reflecting the historical movement of the epoch, based on the analysis
and generalization of multifaceted reality, brought national literature to the level of high
ideological and aesthetic creations.
In the modern period, documentary stories appear in Adyghe prose, which, in addition
to compositional and structural features, have features that bring them closer to the documentary
stories of the literature of the peoples of the North Caucasus. This is an author's assessment of
events, the author's research, and comments by entering the writer's voice into the fabric of the
work.
In the modern period, already at a new, higher level, the creation of multifaceted, deep
images of heroes, the improvement of the poetics of documentary genres is carried out.
The poetics of modern Adyghe fiction and documentary stories are distinguished not
only by the breadth of concepts, by depth of thought, inclusiveness, deep psychological
characteristics of images but also by the artistic conflict itself, its diversity. The possibility of
raising previously closed problems, their artistic interpretation, and opposition to the existing
version of the coverage of events radically changed the artistic conflict itself and contributed to
the formation of an artistic and documentary story in Kabardian literature that meets the
requirements of the genre.
The peculiarity of the Adyghe documentary story is its proximity to the national
traditions of the ethnos. Fiction and documentary prose is concise, accurate, and businesslike.
The main structure-forming function in it is performed by the image of the narrator. Among the
Adyghe documentarians, the narrator is the hero of the work, a direct participant in the events,
or their eyewitness.
Genre dominants of the documentary stories of national authors can be called the
installation on the authenticity and documentarily of the portrayed image; the weakening of the
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plot; the transformation of documentary detail into artistic detail; retrospectively; the free
combination of several time layers; the construction of subtext; the use of plot and off-plot
constructions; the expansion of the functions of the author (from the narrator to the narrator).
There is reason to assume that the structures found by H. Kaufov, K. Zhane, M. Elberd,
and M. Karmokov can serve as an impetus for the creation of new works, in which events,
people, popular opinion, everything related to the "generally interesting" for the current one
will be reflected with documentary accuracy.
The features of the fiction and documentary story in Kabardian literature that we have
identified do not reflect all the specifics of this literary phenomenon. Ontological problems,
aspects of themes, problematics, plot-compositional and artistic-pictorial features of
psychologist, stylistics, verbal design, and structure of prose texts are an incomplete range of
issues that require the most complete and adequate study in the context of Russian nonfiction.
Thus, the fiction-documentary story occupies a significant place in the literary process;
it has developed and is developing.
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N: 2447-3529
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, 2022.
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documentary story in the adyghe (adyghe, kabardian, and circassian) literatures.
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EntreLinguas
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2, e02206
9
, 2022. e-ISSN: 2447-3529. DOI:
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Submitted
: 11/04/2022
Required revisions
: 23/05/2022
Approved
: 08/09/2022
Published
: 10/11/2022
Proc
essing and publication by the Editora Ibero-Americana de Educação.
Correction, formatting, standardization and translation.